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戏剧之家
王珂
舞蹈真正的生命不光是静止的"形",而在于运动的过程。"韵"作为中国古典舞的舞魂,在瞬息万变的运动中更能体现出舞蹈真正的生命,"身韵"以它时代风格的古今适用,动作形态的丰富多彩,以及很强的舞蹈性同民族审美特征相结合的特点而给中国古典舞赋予了新的生命。"武舞同源"、"戏舞交合",对武术和戏曲的吸收与借鉴对身韵的发展起到了至关重要的作用。身韵组合训练更是舞蹈训练中必不可少的一个重要环节,它起到课堂向舞台过渡的中介作用;是"技术技巧、功能素质"与"民族风格、韵律语言、审美内涵"向完善化过渡和融合所必不可少的阶段。
石明春, 殷大判
<正>创造角色形象是演员的天职和根本任务,这就要求每一个演员必须通过自身的努力和修养,实现戏剧的基本目的,即"创造剧中人物的精神生活,并在舞台上艺术地体现这种生活。"一、关于演员的基本认识演员要完成创造角色的任务,必须明确以下问题:一是确定创造角色的任务和意义。演员创造角色必然要通过自己
马艺平
<正>二人转这种作为以口头说唱文学的艺术形式,经过百年的历史演变,已经形成自己独特的艺术特点,包括体裁、样式、结构、语言、表现手法等。下面就二人转的表演、唱腔、舞蹈等方面谈一下自己的看法。二人转艺术形式的特点,概括起来有下面几点:1.在表演上
刘威
<正>艺术和语言一样,是一种表达手段,它应该引起人们的思维设想出一件东西来.铺画纸像舞台,握画笔如指挥捧,弹根根线条似琴弦,脑海里就会像出现具体东西一样。然而艺术唤起人们想象,又不必跟现实完全一样,因为艺术不是现实,我们看到的那些成功的艺术作品都是以神形兼备的具体个性形象
宋天祥
<正>声乐审美教育具有一个十分显著或潜在的特征,就是审美思维的诗意性。所谓审美思维是指贯串在声乐教育中的潜在意识,即我们在把握声乐艺术教育的全过程中应具备的指导思想。声乐艺术美在本体构成中就已经潜在了诗意性的内涵。