戏剧之家
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2012年02期
戏剧之家
本期目录共 86 篇文章
塑造人物的理解与体现
徐国忠
<正>演员塑造人物形象的工作,概括说来不外乎两方面:一是理解人物,一是体现人物。理解人物是体现人物的前提,体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。前面说过,演员塑造人物是把剧作者用文学手段刻画的人物形象进行再创作,变成直接可见的,具体的舞台、银幕形象,使剧中人物从剧本中走出来,使
浅谈舞台表演之角色创造
钱大伟
<正>很多时候大家都会说"从自我出发",那么这个"自我"势必会发挥其主观能动性。由于表演艺术的特征,演员自我和角色创造是分不开的。我觉得自我的作用有:角色都是由演员通过自身的理解体验而产生并最终立于舞台之上的。俗话说,将心比心。要是演员对角色没有理解、没有体验,就只是在那里读着舞台提示表现着喜怒哀乐,是很难达到准确、真
用心走进人物灵魂——浅谈我在小戏《惊梦》饰演“玉洁”的感悟
王芳
戏曲艺术是一门综合艺术,只有把各种因素统一结合起来,才能创造出和谐美的境界。作为戏曲演员,不仅要苦练基本功,充分掌握戏曲表演的各种艺术技巧,更重要的是要用心走进人物灵魂,揭示人物内心世界,准确地把握人物内在心理活动,辅以相应的形体动作,才能深刻地表达人物情感,塑造出鲜明生动的人物形象。
从近代少年、现代少女到古代女子——浅析我塑造的几个舞台形象
糜利利
<正>屈指算来,我在戏曲的舞台上已经摸爬滚打了十年之久。十年,我从一个对戏曲一窍不通的局外人,成长为现在可以站在舞台上,用我的外在表现,去塑造一个个鲜活的形象。在形色各异中,体会人生的喜怒哀乐,看透尘世的朝飞暮卷。这其中,快乐取代了艰辛塑造的过程。我觉得:作为演员,最大的快乐莫过于你让另外一个人(剧中人)也有了存在的意
浅谈戏曲舞台表演的程式动作及其基本要素
孙甜甜
<正>谈到戏曲舞台程式化的动作就不得不说到"程式","程式"最初是中国戏曲舞台艺术表演上最常见、最基本的表达方式,而程式化的动作又是诸多程式中最为重要的一种肢体语言。程式动作就是戏剧舞台表演艺术在长期舞台实践中总结提炼出来的一种"规定模式",是具有特定含义的表现形式。其中技巧动作是程式化动作中为了给舞台表演增强观众
谈谈现代戏表演的程式化与时代感
杜铭
<正>戏曲的基本性质属于表现性艺术。戏曲艺术的个性及其表演形式的特性,从戏曲剧本的文学形式上看,它是剧诗,或者说是诗的戏剧化。从戏曲演出的艺术形式上看,它是歌舞剧,或者说是歌舞的戏剧化。戏曲的唱、念是音乐化、吟诵化之"歌",戏曲的做、打则是身段化、节奏化之"舞"。由于诗、
论二人转艺术的唱功与说口
侯丽丽
<正>二人转是综合性的民间说唱艺术;"四功一绝"缺一不可,但唱是演员交待故事,塑造人物,表达感情,感染观众的重要手段,唱功是二人转最突出的表现形式。二人转唱腔十分丰富,素有"九腔十八调七十二咳咳"之说。二人转演员,素称"唱手",又分"四季青唱手"(常年舞出者)与"高粱红"唱手(农闲时演出者),我们黑龙江省的二人