戏剧之家
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2012年11期
戏剧之家
本期目录共 84 篇文章
剧人论剧成秘籍——王庆斌专著《戏剧论语——戏剧放谈》代序
李长荣
<正>本书作者王庆斌先生,是文坛的"全能健将"——集诗人、作家、剧作家、文艺理论家于一身。而在戏剧艺术方面,他不仅在创作上是个"多面手",有大型话剧《大荒涅槃》、《酸甜苦辣》、《沉船》、《查泰莱夫人的情人》等,大型戏曲《白牡丹》、《小美子与二尖头》,小戏曲《护秋曲》、《俩姑爷》、《叱咤风云》、《相傻子》,诗剧《一年又一年》等,发表、立于舞台,多次获国家、省级大奖,影响广泛,反响强烈;而且有与众不
新兴艺术创新说——王庆斌专著《影视论语——影视别论》代序
李长荣
<正>影视艺术是电影艺术与电视艺术的合称,故本书《影视论语——影视别论》就是关于电影艺术与电视艺术的"论语"。电影艺术与电视艺术都是新兴艺术,所以本书必须以新创新说与之相匹配,作者王庆斌先生满足了读者的需求,达到了读者的预期。电影艺术是艺术与现代科技结合的产物,它是继音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧、建筑艺术诞生之后
解析中国现代民族歌剧《野火春风斗古城》的创作背景
徐欣
中国现代民族歌剧《野火春风斗古城》,是中国歌剧史上又一个经典性的优秀剧目,其取得的艺术成就与艺术经验,是全方位、系列化、深层次、高水准的。本文仅以这一剧目的创作背景为视点,对这一优秀剧目进行点状扫描式的研究,力求收到"以点带面""、以斑窥豹"的效果。全文又将创作背景分为政治背景、文化背景、艺术背景三个理论层面,分层次进行系统化解析。
浅谈打击乐在现代淮剧表演艺术中的运用
宋步宏
<正>戏曲乐队极富民族特色,戏曲打击乐尤为独特,打击乐和舞台演员配合,打得好,戏就紧凑可看,增色三分;打得不好,戏就松懈乏味,使人坐不住。对于半台锣鼓半台戏的戏曲艺术来讲,打击乐在戏曲舞台上关系特别重要。从香火戏到淮剧至今有二百多年历史,淮剧作为较为年轻的地方剧种,但深得昆、京血脉,尤其是在打击乐的运用上,有许多共同处,在增强戏曲演唱、表演的节奏感和动作的
对舞台艺术“动势”的几点认识
颜建明
<正>舞台艺术讲究表演的"动势",这个动势包括人物的心理动作、外部动作。一台演出中,演员的一个飞眉、一个醉眼、一个回眸、一个踉跄、一个水袖……传神的表演,往往能使人物光彩照人,给观众留下极为深刻的印象。舞台艺术的"动势"能使演员的表演更加传神在淮剧《鸡毛蒜皮》中,这种舞台"动感"无处不在。三寡妇对村民组长尤三一往情深,饰演三寡妇的演员朱贵香老师通过给尤三缝补裤子时那种敏捷、灵动
浅谈龙江剧特色和发展
张丽宏
<正>龙江剧的特点主要表现在语言上,由于龙江剧是在二人转和拉场戏的基础上发展起来的地方新剧种,而我省的广大农民又是创造和发展二人转、地方戏的主人,他们是最忠诚、最热心、最有鉴别能力而又是人数最多的观众。在这个基础上发展起来的龙江剧,如果使广大农民听不懂、看不惯,他们就不喜欢、不批准。所以,龙江剧的特点首先是不能离开农民的语言。要说家常话、唠家长嗑、讲农民词。农民的语言最生