戏剧之家-2012 第11期

对舞台艺术“动势”的几点认识

颜建明

<正>舞台艺术讲究表演的"动势",这个动势包括人物的心理动作、外部动作。一台演出中,演员的一个飞眉、一个醉眼、一个回眸、一个踉跄、一个水袖……传神的表演,往往能使人物光彩照人,给观众留下极为深刻的印象。舞台艺术的"动势"能使演员的表演更加传神在淮剧《鸡毛蒜皮》中,这种舞台"动感"无处不在。三寡妇对村民组长尤三一往情深,饰演三寡妇的演员朱贵香老师通过给尤三缝补裤子时那种敏捷、灵动

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浅谈龙江剧特色和发展

张丽宏

<正>龙江剧的特点主要表现在语言上,由于龙江剧是在二人转和拉场戏的基础上发展起来的地方新剧种,而我省的广大农民又是创造和发展二人转、地方戏的主人,他们是最忠诚、最热心、最有鉴别能力而又是人数最多的观众。在这个基础上发展起来的龙江剧,如果使广大农民听不懂、看不惯,他们就不喜欢、不批准。所以,龙江剧的特点首先是不能离开农民的语言。要说家常话、唠家长嗑、讲农民词。农民的语言最生

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<正>评剧做为中国五大戏曲剧种之一,是东北、华北地区一个大的戏曲剧种。评剧经历了百年的历程,历经坎坷,几度辉煌。而今,评剧正经历着苦痛,正在困境中徘徊,如何传承和发展好评剧,是摆在我们文化基层管理者面前的一个严峻的课题。纵观艺术史,无论音乐、舞蹈、美术、戏剧、都在与时俱进,吐故纳新,只求完善而无定型,只求创新而无终止。因此,我们说评剧求发展也同样要求创新。评剧遍及华北、东北、京津等地,有着广泛的群众基础。

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戏曲打击乐简论

张亚生

<正>一台锣鼓半台戏,戏曲打击乐节奏丰富、音色多彩,紧扣剧情的发展,为整个舞台演出进行烘托和渲染。戏曲打击乐即可以营造出千军万马、人喊马嘶、浴血激战的紧张场面,又可以描绘各种人物复杂、丰富的内心世界,为人物情感的表达渲染服务。武场中的打击乐由锣鼓组成。如京剧中的鼓板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓等。它们所组成的音响和各种不同的节奏和打法,在口中念出就是"锣鼓经"。在戏曲的伴奏中发挥着重要

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谈演员对剧中人物的刻画与创新意识

马云

<正>"唱念做打",是戏剧演员必须要掌握的技巧。然而,能对角色有一定的创造意识,将所刻画出的人物形象与剧情吻合,表现出所刻画人物的真实性合乎逻辑性,这才是一个演员必须要具备的重要素质。有了娴熟的技巧,加之对艺术的表现力,才是对人物再创造的有利条件。演员在刻画、创造人物形象的过程中,应该有大胆的想象力和更新的创造意识,但不应该从根本上脱离乃至违背剧作形象的规定性。虽然剧作者在剧本中用文字所勾勒出的人

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角色创造:话剧表演的“最高任务”

赵磊

角色创造既是话剧表演的"最高任务",又是一项全方位、系列化、深层次的复杂系统工程。本文从案头工作、生活体验、舞台表现三大理论层面,对话剧表演的角色创造进行了全面系统、深入细致的研究与论述。力求对于话剧表演艺术,提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

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话剧表演角色创造最高任务案头工作生活体验舞台表现

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动作:话剧表演的艺术支撑

马健

动作是话剧表演的艺术支撑,没有动作就没有话剧表演。本文从动作的要义、动作的分类、动作的整合三大理论层面,对话剧表演的动作系统进行了全方位、系列化、深层次的研究与论述。对于话剧表演艺术,既具有重要的理论思考价值,又具有必要的实践参考作用。

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话剧表演动作支撑要义分类整合

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二人转丑旦角色之我见

赵青山

<正>二人转艺术,由丑旦两大角色构成。也因此决定了二人转喜剧闹剧的底蕴。那么,二人转丑旦角色从哪形成的呢?简洁地说,就是东北大秧歌。大秧歌在表演的过程中并不满足于上、下装的互舞和丑旦角色的表演,还常常在中间停下来,以一对丑旦角色表演一个故事,来丰富大秧歌的内容。这个故事常常是充满性爱情趣的,如《白蛇传》、《三娘打灶》、《老汉背少妻》、《小分家》、

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