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浅议龙江剧的花脸艺术
李然
花脸作为戏曲表演行当中的重要一种,也是龙江剧行当中不可或缺的。本文以龙江剧花脸艺术的历史回顾、龙江剧花脸艺术的创新之路、龙江剧花脸艺术的剧种特色为三大理论视角,对龙江剧的花脸艺术进行了系列化研究。
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龙江剧花脸历史创新剧种特色
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2012年06期
戏剧之家
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本期目录共 85 篇文章
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浅谈戏曲音乐的程式性
任秋爽
<正>中国戏曲是以唱念作打综合表演为中心的戏剧形式,程式是戏曲反映生活的重要手段。程式有着规范化的涵义,程式都是直接间接本源于生活的。戏曲程式不仅限于表演,从剧本形式、角色行当、音乐唱腔、化妆服装等各方面,凡带有规范性的表现形式都可以泛称为程式。这是中国戏曲的主要艺术特征。它凝聚着中国传统文化的美学思想精髓,构成了独特的戏剧观,使中国戏曲在世界戏剧文化大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。
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试论秦腔鼓师的综合修养
王小华
鼓师是秦腔乐队中重要的乐手,承担着全乐队指挥、整个演出节奏的掌控与情感、气氛的烘托等重要作用。而综合修养又是秦腔鼓师司鼓工作的智力支撑与动力之源。本文以文化修养、戏曲修养、业务修养为三大理论层面,对秦腔鼓师的综合修养这一重要命题进行了全面系统、深入细致的论述。
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秦腔鼓师综合修养文化戏曲业务
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谈二人转的动作与唱功
王凤权
<正>改革开放以后,社会经济迅速发展,人们对文化生活的需求也日益提高,那些创作时间较慢、演出时间冗长的曲艺节目,很难满足人们的需求,而二人转以其快节奏的演出形式迅速占据人们的娱乐休闲市场,将流行歌曲、舞蹈、脱口秀等形式引入,完成了艺术裂变,将二人转的农民化调整为市民化,迅速适应当代观众口味。
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论戏剧表演中的人物关系
沈策
<正>事件发生、发展所仰赖的支柱是人物,人物是戏剧情节进展的契机与归结。事件离开了人物的支撑就是毫无意义的,只有对人物的内心产生刺激和推动的事件才能焕发出光彩。事件作用于人物的切人点就是人物之间各种各样的关系,彼此有关联的人物才会对某一事件感到兴趣、作出行动、发生影响。
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谈演员应如何揭示人物的内心动机和情感状态
单世伟
<正>戏剧要模仿现实生活中的动作,但生活中并非每个动作都具有深刻的心理动机。剧作家在选取了原材料之后,必须对其进行选择、加工,使动作显现出剧中人物深藏的心理内涵,这样,人物的动作才具有意义,主题思想也才能得以体现。"情动于中,而形于外",动作应该是人物特定心理动机的产物。
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琼剧《海青天》服装设计创作谈
陈冰
<正>中国戏曲是个"多元艺术的王国"。作为一种具有视听感受的综合性艺术,它包括了编剧、导演、表演、音乐、舞台美术(含舞美设计、灯光设计、道具设计、服装设计、化妆造型)等多部门。作为其中的服装设计,虽然只是戏曲综合艺术中所属舞台美术的一个部分、一个分支,但从某种意义上说,它也是一门相对独立的艺术形式而存在、而出现的。
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