戏剧之家-2012 第04期

谈我团小乐队的风格及作用

郑磊

<正>淮北市豫剧团近十几年来通过几次省艺术节调演和多次的小戏大赛,连获大奖,成绩斐然。常言道:三分唱腔七分伴奏,乐队自然是功不可没。市场经济,剧团需要好的乐队,但又背不起乐队过大的包袱,怎样才能解决这个矛盾,以小乐队演奏出较为理想的

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透析韩剧人物性格的极端塑造

刘雪松

<正>如果说在音乐、时装方面"哈韩"是年轻人的专属,那么对于"韩剧"的痴迷与喜爱似乎可以说是"地无论南北、人不分老少"。韩剧何来如此大的魅力呢?除了俊男靓女的演员阵容、美仑美奂的场景设计、独到入微的细节刻画等因素外,另一个显著特点是,在剧本创作中,对剧中人物的性格进行类型化塑造。美丑对错,善恶忠

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戏曲神容表演的审美规律

张庆

<正>戏曲表演的做功,包括身段和面部的喜、怒、哀、乐、忧、惧等神情表演,并不是按照生活原样搬上舞台,而是通过技术性的集中,经过加工后提炼成为一种有章法,有美感的"程式"化表演。优秀的戏曲艺术家在做这种程式化表演时候,很注意人物的内心体验,并针对不同人物性格的灵活运用,把

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话剧表演三要素

暴洪涛

话剧是戏剧艺术之一种,表演艺术是话剧的支撑与中心。本文从语言、动作、情感三大层面,对话剧表演的三大要素进行了全面系统、深入细致的论述。力求对于当下我国的话剧表演艺术,提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

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话剧表演要素语言动作情感

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话剧表演的角色创造

牛硕

角色创造是话剧表演的"最高任务",本文从角色理解、角色体验、角色塑造三大层面,对话剧表演的角色创造这一重要艺术命题,进行了全方位、系列化、深层次研究。力求对于话剧表演,提供有益的理性思辨价值和必要的实践参照价值。

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话剧表演角色理解角色体验角色塑造角色创造

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评剧彩旦表演艺术论

刘悦

<正>评剧是流行于北京、天津、内蒙古自治区、华北、东北各省的一个大戏曲剧种。它以河北东部滦县一带的"对口莲花落"为母体,吸收京剧、河北梆子、河北皮影、大鼓等音乐与表演艺术而形成。评剧原属民间小戏范畴,以"三小戏"(小旦、小生、小丑)见长。后发展成生、旦、净、丑行当俱全、齐头并进、枝繁叶茂、

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秦腔花旦的基本功

王爱国

秦腔花旦是秦腔的重要行当之一,基本功是秦腔花旦表演的基础。本文以剧本分析能力、角色体验能力、角色创造能力为三大理论层面,全面系统、深入细致地论述了秦腔花旦的基本功。力求对于秦腔花旦的表演艺术进行科学的经验总结,并用以指导秦腔花旦表演艺术的实践。

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秦腔花旦基本功剧本分析角色体验角色创造

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秦腔媒旦综合素质论

冯育红

秦腔是我国古老的戏曲剧种之一,秦腔媒旦是秦腔重要的行当之一。秦腔媒旦的综合素质,是秦腔媒旦表演艺术的基础与前提。本文以文化素质、艺术素质、戏曲素质为三大视角,对秦腔媒旦的综合素质进行了全方位、系列化、深层次的论述。对于秦腔媒旦的表演艺术,既具有一定的理论参考价值,又具有一定的实践参考价值。

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秦腔媒旦综合素质文化素质艺术素质戏曲素质

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秦腔武生的综合学养

蔺湘谦

综合学养是一个人的"软实力",秦腔武生的综合学养,也是秦腔武生的"软实力",是其表演的基础与前提、支撑与保证。本文以艺术学养、戏曲学养、剧种学养、行当学养为四大理论层面,对秦腔武生的综合学养进行了全面系统、深入细致的理论总结。对于秦腔武生表演水准的提升,可以提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

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秦腔武生综合学养艺术学养戏曲学养剧种学养行当学养

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秦腔武生创新论

高军

创新是一切艺术的生命与灵魂,秦腔武生表演艺术亦如此。本文以纵向继承、横向借鉴、立向创造为三大理论层面,对秦腔武生的艺术创新,进行了三维论述,构建一个立体化的系统论的框架。对于秦腔武生表演艺术的创新,大有裨益。

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秦腔武生艺术创新纵向继承横向借鉴立向创造

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戏剧之家

2012年04期

本期目录共 88 篇文章

谈我团小乐队的风格及作用

透析韩剧人物性格的极端塑造

戏曲神容表演的审美规律

话剧表演三要素

话剧表演的角色创造

评剧彩旦表演艺术论

秦腔花旦的基本功

秦腔媒旦综合素质论

秦腔武生的综合学养

秦腔武生创新论

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