戏剧之家-2012 第08期

从“白虎堂”谈起——潮剧司鼓漫议

章振宇

<正>提起"白虎堂"三字,最先跳出的关联词必是林冲、高俅、野猪林……这里怎么提起"白虎堂"呢?听前辈人讲:几十年前,潮剧舞台上打鼓先生坐的位置就称"白虎堂",有的剧团心照不宣,有的还在先生的高座之后明明白白地挂起这三个字。"先生"二字是潮剧戏班对艺人的最高称谓,除了集编、

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戏剧潜台词简析

吕华

<正>"潜台词"作为含蓄、暗示、寓意、另有所指或别有他求的语言形态,在日常生活中是经常运用,并司空见惯的。人们形容"潜台词"的生动说法很多,如"听话听音,锣鼓听声"、"言外之意,弦外之音"、"话里有话"、"言不由衷"、"说东指西"、"话里带刺儿"、"醉翁之意不在酒"、"指鸡骂狗"、"指桑骂槐"

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对基层群众舞蹈创作的思考

王慧伟

<正>随着近几年舞蹈活动的频繁开展,基层舞蹈创作也日益活跃起来,尤其是在基层的各种群众文化活动中,舞蹈演出亮相于大大小小的晚会舞台。一个不争的事实是,较之于专业文艺团体的舞蹈作品,很多基层创编人员的舞蹈之作无论是在构思立意还是在表演水平上,都显得过于粗糙,缺乏意境的美感和深度。

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戏剧导演概谈

姜永波

戏剧导演有两种内涵:一是指戏剧艺术创造工程中的一种职务,即对戏剧艺术创造负全责的人;二是指导演艺术,即把剧本转化为戏剧演出的艺术创造活动。本文以戏剧导演的艺术职能、戏剧导演的艺术创造、戏剧导演的艺术修养为三大理论视角,对戏剧导演进行了概谈。

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戏剧导演艺术职能创造修养

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浅谈花鼓灯歌词的类型

杨炳金

<正>流行于安徽省沿淮地区的花鼓灯歌词,浩如烟海,博大精深。花鼓灯是淮河流域劳动人民集体智慧的结晶,反映了沿淮劳动人民的思想情感和有趣的社会生活。按照不同的标准,花鼓灯可分为不同的种类。本文仅从中精选部分有代表性的歌词进行分类解析。

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二人转艺术魅力说

冯淑云

<正>在东北老百姓的心中,二人转的地位就像那老爷子饭桌上的烧酒,是快乐之源,醉人佳酿;暖人心脾,又能让人满腹愁肠。宁舍一顿饭,不舍二人转说的就是咱东北人对二人转的那份期待,那份尊重,那份执着,那份无与伦比的信仰二人转从三百年前的故事里走来,一路上摔着绊子,露宿冰霜,隆

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黑龙江地方戏乐队简析

刘向群

黑龙江地方戏乐队,是黑龙江地方戏的重要组成部分。本文以乐队建制、乐队配器、伴奏原则为三大理论层面,对黑龙江地方戏乐队进行了全面系统、深入细致的研究与论析。对于黑龙江地方戏乐队的伴奏艺术,可以提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

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黑龙江地方戏乐队建制配器伴奏

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论戏曲乐队伴奏艺术

牛红君

<正>伴奏,就要以"伴"为主,其次才是"演奏"作为音乐的体现者,只有在准确把握人物性格了解剧情及掌握乐器性能和技能的前提下,充分发挥每件乐器的独特性能,为剧情服务,为剧中人物服务,从而达到高度的统一。另外,旋律行进的快慢强弱及器乐特殊音色的运用等,都要因人物性格的不同特定环境的需求而改变欲冲必先缓,欲强必先弱把自身融入

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戏曲演员的“入戏”

颜建明

<正>戏曲演员表演的舞台美,是通过演员的四功:唱、做、念、打和五法:手、眼、身、法、步的协调配合,做到心到、手到、眼到、步到。作为演员怎么才能做到心到,首先要抓住角色的心情,塑造舞台角色总是先有心情,再有动作,然后才有感情和激情。演员首先要定心情,然后是地位、调度会顺着心情走出来。有时还会有只有感情冲突而无动作的地方,这就要求演

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评剧表演艺术创新论

王丽颖

一切艺术都必须与时俱进,以创新为生命与灵魂,评剧艺术如此,作为评剧艺术中心的表演艺术亦如此。新时期我国的评剧表演艺术的创新,是一个十分重要的艺术课题。本文从评剧表演艺术创新的重要性、评剧表演艺术创新的实践性、评剧表演艺术创新的系统性三大理论层面,对评剧表演艺术的创新进行了全面系统的论述。

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评剧表演创新重要性实践性系统性

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戏剧之家

2012年08期

本期目录共 72 篇文章

从“白虎堂”谈起——潮剧司鼓漫议

戏剧潜台词简析

对基层群众舞蹈创作的思考

戏剧导演概谈

浅谈花鼓灯歌词的类型

二人转艺术魅力说

黑龙江地方戏乐队简析

论戏曲乐队伴奏艺术

戏曲演员的“入戏”

评剧表演艺术创新论

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