戏剧之家
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2013年08期
戏剧之家
本期目录共 66 篇文章
从彼得布鲁克的《仲夏夜之梦》、《摩诃婆罗多》等作品看西方当代戏剧舞台对所谓“东方传统”的借鉴
李雅菂
彼得布鲁克作为当代欧洲极富创造力的舞台巨人,在近半个世纪里不断的通过剧场带给人们各种惊喜。在我们看来,他的很多作品中都或多或少的蕴含着"东方艺术元素"。也有评论认为这是西方当代戏剧舞台对"东方传统"借鉴的典范。作为当代西方戏剧的领军人物,彼得布鲁克的艺术取向在一定程度上具有某些代表性。纵观西方戏剧近几十年来的发展,我们不难看到,越来越多的东方艺术元素出现在西方戏剧舞台上,越来越多的西方戏剧导演对所谓的"东方传统"审慎地尝试着运用它们来丰富自己的创作。然而这是否就能说明,西方当代戏剧舞台对"东方传统"进行了某些借鉴呢?答案可能仁者见仁,不过我们可以通过彼得布鲁克的作品,从另一个角度,来重新反思一下这所谓的"借鉴"。
论艺术表现力和艺术感染力
刘斌
<正>所谓艺术表现力,就是通过作品形象能否具体地表达作者扣象的思想感情和创作意图的能力。不论是现实主义或现代主义都是要以形象来表达一定的哲理,思想是作品的灵魂,任何作品都是为了表达一定的思想感情的。在作品中英雄与魔鬼的区别,也就在于有不同的灵魂。吴道子笔下的《钟馗》形象是狰狞可怖的,斜着眼以右手二指
浅谈儿童剧舞台表演的魅力所在
吕君琴
<正>一个成功的儿童剧表演者不论所表演的角色是主角还是配角,戏份多还是少,都会在儿童剧的舞台表演中通过表演程式的展现和对角色的把握,赋予其艺术生命和活力。在儿童剧的舞台表演过程中,我们首先要把握住两个个性,人物个性和演员个性。每个角色都有着特定性格。每个舞台人物形象的成功塑造。需要通过表演者对于人物的性格与所处的环境来准确把握。
戏曲打击乐的发展创新与美学追求
胡斌
<正>随着时代的发展,传统的戏曲打击乐已渐渐不能满足人们对艺术多元化、多层次的欣赏要求以及戏曲新剧目的改革趋势的需要。那么,戏曲打击乐应该如何在保持自己艺术特色的前提下,进一步发展、创新,以多色、立体的崭新形象满足观众的审美需求呢?作为一名乐队演奏员,我对戏曲打击乐艺术的发展创新与美学追求方面做了些探索和尝试。结合
戏曲导演对于创作中角色眼神运用的认识
王慧, 王秀红
中国戏曲的表演讲究四功五法。戏曲演员就是运用这些技法来塑造鲜明的人物形象,表现人物的内心情感,并将其外化。戏曲表演很讲究统一的美,为表现剧中的一个情节、一个身段或一个表情,不仅对唱腔、念白、以及形体的表演都具有一定的要求及标准,而且对面部表情和眼神的运用也是十分讲究的。作为戏曲导演对戏曲角色创作中演员眼神运用的掌握是极其重要的。