戏剧之家
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2013年01期
戏剧之家
本期目录共 27 篇文章
宜昌京剧团:国韵大戏台
吴聂保
<正>国韵大戏台自2012年6月19日启动以来,已经演出20多场,参演人数达到六百多人次,观众达到三千多人次,不仅深受本市京剧票友喜爱,而且品牌活动已经辐射到上海、安徽、武汉、重庆、恩施、荆州等地,外地票友纷纷专程来宜粉墨登场。宜昌市
全都因为爱——外地票友眼中的宜昌《国韵大戏台》
王泉
<正>2012年6月19日,这是一个平常的日子,但就是在这样一个寻常的周末的夜晚,在湖北宜昌一个叫致祥路的小巷子里,几乎是全国各地的京剧票友们,听到了一个不同寻常的传闻,在三峡大坝所在地,一个叫做《国韵大戏台》的舞台屹立在长江之滨,当铿锵的锣鼓敲起,悠扬的琴声响起,当"国韵大戏台月
夷陵菊坛谱新曲——宜昌市《国韵大戏台月月演》研讨会综述
汪粼波
<正>2012年11月25日,由宜昌市戏剧家协会、宜昌市京剧团主办的《国韵大戏台月月演》研讨会在市京剧团排演厅举行。专业和业余戏剧工作者代表共40多人出席会议。市委常委、宣传部长廖达凤同志,以及宜昌市文联、宜昌市文化局负责人出席会议指导并
浅谈戏曲发展中的观众审美心理
张华明
戏曲是独具特色的中国传统艺术,它是艺术家通过自身对社会现象、社会问题的思考,以不同的艺术手法和艺术形式予以展现,引发观众的思考和共鸣。而任何艺术生存的关键之处是获得观众的赏识,因此在戏曲的发展历程中对观众观戏心理变迁的把握是戏曲每一个发展高潮出现的重要因素,研究戏曲观众的审美心理是戏曲发展过程对时代脉搏把握的重要方面。
戏剧情境是戏剧性最基本的要素
祝福
<正>现代舞台上的一些戏剧或荧屏里的影视剧作品,大都注重对戏剧动作、冲突、悬念的渲染与铺陈,而往往忽略戏剧情境的构建,或者说在戏剧情境的发掘设置上功课不足,结果造成剧情虚假,人物苍白,整个故事成了无源之水,缺乏因果和动力。戏剧情境,
八亿人民八个戏——文革浩劫中的戏曲电影
张泰
<正>1966年—1976年,在中国大陆上爆发了"文化大革命",也就是所谓的"十年浩劫"。这场所谓的"触及人类灵魂的大革命"给中华大地的一切带来了不可挽回的灾难,作为上层建筑的戏曲电影也不例外——在那个疯狂的年代,除了"八个样板戏",其他一切的戏曲电影都被诬为毒草、打入冷宫。
关于戏剧武生表演的几点认识与思考
杨根正
戏曲是中华民族的骄傲,是几千年祖先留下来的宝藏,它融汇了唱、打、念等多种表现艺术,并以舞台表演的形式展现戏曲的魅力。戏曲中的角色多样,武生在其中就是个非常重要的男角,一般武生主要有长靠、短打、勾脸和箭衣四类。武生表演的关键在于将演员自身的先天优势和后天良好的基本功通过角色完美地刻画出来,把角色表演的生动逼真。本文重点就戏剧武生表演提出了自己的几点认识和思考。
京剧梅派艺术的美学内涵及传承发展
韦冬芳
梅派艺术是宏伟壮观的中国传统音乐美之集大成者,也是京剧流派在长期的发展中形成的瑰丽奇葩,独秀于世界音乐之林,儒美气质,典雅风范,无与伦比。彰显着戏曲音乐成熟及独特的艺术魅力。本文以京剧梅派艺术的特质为基础,多层次剖析、阐释梅派艺术的美学涵蕴与时代性的继承发展。