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浅谈板胡演奏中的戏曲音乐审美趋向与文化内涵
孟全胜
<正>一、戏曲音乐板腔体的弹性趋向与板胡演奏当板胡演奏乐曲时,戏曲风格的乐曲中常常会感受到乐曲中蕴涵的戏曲音乐板腔体的弹性趋向。戏曲音乐板式节奏有着丰富的变化,主要分为上板与散板两种。散板有着极强的弹性与感染力,在整个剧情的
6页码：56DOI：
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2013年01期
戏剧之家
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本期目录共 27 篇文章
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宋、高丽宫廷音乐文化交流
徐海准, 涂雅蓝
高丽时期是接受中国音乐和乐器的繁荣时期,而且这些音乐和乐器在高丽宫廷中占有了很重要的地位。高丽初期已经接受了宋朝的宫廷俗乐和词乐以及宫廷乐舞,此时期除了接受这些歌舞乐类型的宫廷音乐以外,还得到了宋宫廷乐师的指导。到12世纪初,由于政治原因高丽被接受了宋朝的宫廷雅乐。睿宗以后,由于高丽宫廷发生混乱,失去了很多的宫廷乐器和音乐。本文探讨10世纪到14世纪从中国传到高丽的宫廷雅乐和俗乐的音乐交流活动。
7页码：58-62DOI：
《高丽史》雅乐俗乐唐乐唐乐器
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音乐感知觉带给人强大动力
唐雯
音乐是人类生理、物理和心理活动共同作用的产物。本文主要描述与音乐相关的心理活动,从未听音乐前的期待,听音乐时的内心活动,到听完音乐后的情绪变化,来阐述音乐带给人的影响。主要从音乐的感觉与听觉,音乐对人的作用这几个方面来呈现音乐带给人们的无限生命力。
0页码：63-65+62DOI：
音乐知觉期待五音疗法黄金分割和谐动力
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民歌钢琴艺术的锦上添花——《中国民歌儿童钢琴曲集》中创作手法的多元化
邱天
<正>《中国民歌儿童钢琴曲集》是龚耀年先生于2000年到各地采风收集的民歌元素进行创作而成的,从两三千首民歌中精选出这一百首进行改编。改编经典民歌古已有之,这本《曲集》也有其创作手法上的独到之处。
2页码：66-69DOI：
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浅谈演唱时的紧张心理成因及对策
孙璟雅
演唱心理是指在完整的演唱过程中,演唱者所具备的成熟稳定的心理素质。但只要是富于艺术表现的演唱过程,都受约于演唱者的自身心理活动。所有的音乐活动都是以人为主体,展现不同的心理世界,再加上心理表现共同完成。
0页码：70+62DOI：
演唱心理成因对策
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浅析21世纪华语流行歌坛发展新趋势
余秋廷
本文以亚洲华人最大的独立唱片公司"滚石"为例,从"传统强者","数字冲击","模式转变"三个阶段分析了21世纪华语流行歌坛发展新趋势。
0页码：71-73DOI：
华语流行歌曲传统强者数字冲击模式转变
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唐代琴人研究现状与述评
涂雅蓝
<正>古琴在中国音乐史上的地位不言而喻,其属性具有双重性,即形而之上谓之"道",形而之下谓之"器"。然无论是"道"抑或是"器",其传承和发展都离不开人。纵观近现代古琴的研究,其研究内容多关于琴文化或琴乐本身,琴人的研究甚少,古代琴人的研究
2页码：74-76+47DOI：
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浅谈民族类艺术院校的古筝专业教学
刘洋洋
民族类艺术院校的古筝专业教学要体现出其"民族性"特色,可体现在师资队伍的灵活性,招生模式的独特性,教材编写的针对性,授课方式的多样性,乐团建设的创新性五个方面。
1页码：77-78DOI：
古筝专业教学民族性
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论斯美塔那“波尔卡”钢琴作品的风格特征
陈波
波尔卡舞曲是波希米亚民间的舞蹈乐曲,也是斯美塔那最喜爱的创作体裁。斯美塔那是首先将波尔卡这样一种民间舞曲形式运用于艺术领域的作曲家,并且他还在引用波尔卡的同时极大地丰富了这种民间素材。"波尔卡"这一舞曲形式已经成为标志斯美塔那音乐的主要风格特征之一,可以这样说,斯美塔那采用了民间舞蹈"波尔卡"的结构构造而创造出一种新的"波尔卡风格",而这种风格是接近并符合浪漫主义音乐的。
5页码：79-82DOI：
斯美塔那钢琴作品波尔卡风格特征