戏剧之家-2013 第10期

吕贝克是易卜生晚期剧作《罗斯莫庄》中的女主角。西方戏剧理论批评界普遍认为《罗斯莫庄》是易卜生"最深刻"的悲剧,真正体现易卜生的创作精神。而《罗斯莫庄》"深刻"的根本原因就在于吕贝克的形象塑造。作者对吕贝克性格的塑造,是通过她异乎寻常的主要行动及其动机展示出来。作者主要藉助特定的情境,通过丰富、有力的动作,层层剖露了人物的心路历程和隐微心曲。为了充分展示人物复杂的性格,作者为人物安排的情境不仅是具体的、尖锐的,而且是丰富多变的。通过对吕贝克形象的分析,不仅可以感受到易卜生艺术才华的独特光辉,更重要的是可以把握易卜生创作的基本特点和创作模式,从中获得有益的创作启示。

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吕贝克罗斯莫庄深刻动机情境创作启示

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戏剧的开场:佳构的变格与悬念

杜挽

<正>一千个读者就有一千个哈姆莱特,这没错。但要说一千个剧作家就有一千种戏剧开场,这倒是未必。虽说每个戏都不一样,但如果经过仔细的考察,戏剧的开场其实是有套路可寻的。开端、发展、高潮、结尾或是起承转合什么的,似乎更适合于一度非常流行的佳构剧,易卜生堪称是这类结构的大师。马丁·艾斯林在《戏剧剖析》一书第五章"戏剧的结构"中谈到,"一出戏的主要目标的确立,通常称为开端。……在传统的佳构剧里,开端为人物彼此之间的关系,他们过去的历史以及剧本的总主题提供了结实的关系结构。"他在这里其实谈到了戏剧开场所要完成的任务:交代人物;给出人物关

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中国戏曲的审美价值

刘昊

<正>一个舞台美术工作者,培养戏曲审判能力是永远不止的任务。戏曲是一门高度综合性艺术,因此戏曲教育所介绍的很多审美知识也同样适用于其他艺术门类以及现实美的认知。比如,虚拟性、写意性的特征,也同样适用于中国舞蹈、美术、而真、善、美统一的原则和适度的原则,对于现实美也同样具有指导意义。审美有普遍性,也有特殊性,充分认识"特殊性",更是直接丰富审美知识。戏曲是一种独特的艺术,既与中国独特的艺术表现形式有关,又与中国人独特的审美心理和文化精神有关,戏曲艺术教育围绕着戏曲艺术的特殊性展开,必然会

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在戏剧表演中如何准确把握角色的性格化

胡菁菁

<正>古今中外,流芳百世的文艺精品,就因为艺术家塑造了形象生动、个性鲜明的人物。如何塑造人物,特别是在戏剧中,的确是个艰巨而重大的课题。在学校学习的时候,表演老师常挂在嘴边的一句话,就是"心里有脸上才会有"。我也就记住了这句话:"心里有脸上才会有"。当我成了一名演员时,在排戏的过程当中,才真正理解了这句"心里有脸上才会有"的真正含义。心里有乃是人物内心世界即人物性格的内在反映。脸上有是人物的外部行

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儿童音乐剧中的戏曲元素

吕君琴

<正>儿童音乐剧,是吸引青少年的健康艺术形式之一,也是对青少年进行思想道德教育的良好载体。目前在国外一些发达国家,儿童音乐剧已成为中小学教材和课外实践活动的重要形式之一。现代儿童音乐剧中的戏曲元素在艺术结构中得以应用,在艺术形式上巧妙的运用戏曲元素,使得儿童剧在剧情的发展中更加的丰富,内涵更加充实,从而使剧情更加富有感染力。这也体现了现代艺术思想的创新与改变,即保留了发扬了地方戏曲的韵味,又能使得现代儿童音乐剧更富有创意和韵味,让现在的青少年即了解了地方戏曲有能在儿童剧中得到学习与快乐,真可谓是一举多得!

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略谈戏曲的载歌载舞

王静

<正>人们看完一出戏,往往为戏中悦耳的音乐唱腔和优美的舞蹈身段陶醉。以至于走出剧场之后那动人的旋律还在耳边回荡,那矫健的舞姿还在眼前浮动,给人们的记忆留下深深的印象。戏曲演出的成功离不开声音的衬托,其表现是以音乐杰作作为前提条件的,因此离开了音乐,戏曲将不再完美。第一,戏曲中的曲是要用音乐唱出来的,这也是戏曲的重要表现手法。第二,戏曲中的表现手段,即打、念等都蕴含着一定的音乐感,这种音乐感的形成一方面是其本身所拥有的,例

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戏剧管理初探

许伟久

<正>戏剧管理作为一门学科,是通过对现代社会,特别是当今这个市场经济条件下人类戏剧生产活动及其规律的描述、总结和概括,借以将大量被反复证明是正确的方法归纳为理论、原则与理念,以便对更多的这类实践活动提供操作指导的一种方法论系统。当今戏剧团体正处于全社会以经济建设为中心的市场经济时期,在政策导向和倾斜于经济的事实面前戏剧已然落难,处境完全不同于"皇帝的女儿不愁嫁"的计划经济时代,

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京胡伴奏摭谈

周思思

<正>京剧流派形成因素是多方面的,但最主要的因素是演员与乐师合作的成功,被社会所承认,有更多人去学习、模仿。唱、琴、鼓三位一体,哪一方面薄弱也是很难成功的。只要是一种流派,那么它的唱腔、伴奏风格就是统一的,不能用这一派伴奏方法去伴奏另一派,这是绝对不行的。因为,内在的劲头、韵味及各种技巧都有大小不同的差异。就拿梅、程两派来说,如果用梅的拉法去拉程或用程的伴奏去拉梅派,出来的效果是不可想象的,唱腔伴奏相互格格不入,两层皮,破坏了

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戏曲表演中的“意”与“象”

胡小青

<正>我们常常把中国戏曲的表演规定成"虚拟化"、"程式化",这种认同是对的,但是如果把中国戏曲表演表述得更为准确,那就是"意"和"象",正所谓"立象尽意"。这也是中国戏曲表演的美学情调。"立象尽意"强调的是"神似",即超然于事物的具体表象之外,着重抒发和表达创作主体内在的正直感情与知觉感慨。中国戏曲艺术家们也更多地认为,在简洁的戏曲舞台上,

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戏剧之家

2013年10期

本期目录共 71 篇文章

杨琳作品选

吕贝克形象塑造的创作启示

戏剧的开场:佳构的变格与悬念

中国戏曲的审美价值

在戏剧表演中如何准确把握角色的性格化

儿童音乐剧中的戏曲元素

略谈戏曲的载歌载舞

戏剧管理初探

京胡伴奏摭谈

戏曲表演中的“意”与“象”

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