戏剧之家-2012 第05期

固定镜头的精彩——评电影《活着》

任娟

<正>相比变化丰富的运动镜头来说,固定镜头似乎显得很有局限性。固定镜头没有推、拉镜头的前进、后退的纵深感,没有摇、移镜头扩大视野的功能,更没有综合镜头的强烈表现力,这无疑会对固定镜头的表现增添许多苛刻的要求。

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希区柯克影片《惊魂记》解析

傅海燕

<正>希区柯克的《惊魂记》深入挖掘了人们内心潜伏的种种欲望因子和罪恶因子,并隐晦地予以谴责。希区柯克以一贯的惊悚方式向观众叙述了一个精神病患者杀人的故事。

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独立纪录片:资本时代最后的文化富矿

王旷

<正>2012年4月23日,为期五天的第三届珞珈纪录片学术论坛暨CNEX-AOC"明日家园"主题纪录片影展在武汉大学开幕。短短几天之中放映了十几部国内外优秀的纪录片,犹如一场丰盛的视觉盛宴,着实让人有应接不暇之感。

1页码：81-82+84DOI：

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电视人物专题片的创作体会

马亮

<正>纵观当前电视媒体,以人物为主线的专题片可谓是最具影响力的,而且各种栏目的日新月异,也需要我们通过表现形式和编排内容的创新来适应影视媒体的发展。在人物专题创作中,通过结构设计和内容筛选,制造富于变化的情节,在满足观众不断提高的欣赏水平和需求的同时,提高表现力和认可。

8页码：83-84DOI：

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当代艺术的感染力及其油画表现性思考——读斯托拉布拉斯《当代艺术》一书的体会

欧阳立

<正>"当代艺术"的感染力,表现为能够引发欣赏者产生情感共鸣的艺术力量。"当代艺术"不是在"玩色彩、玩抽象、玩概念"。若要说"玩"的话,它是在"玩素材、玩素养、玩素质"。没有深厚的艺术素养、生活阅历、思想情感和艺术功力,出不了优秀的当代艺术作品。

2页码：85-86DOI：

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十九世纪,以印象派为代表的现代绘画开始反思,并陷入到保持风格与追求形似的两难之中。与此同时,随着人类科技的高速发展和人们留住时间的迫切愿望,催生了用机械复制现实的摄影技术和电影,这种能够记录原物客观影像的新兴艺术的出现,"自然而然地解释了现代绘画肇始于十九世纪中叶的精神与技术的重大危机"。①从此,绘画摆脱了现实主义的困扰,转而追求更丰富的艺术形式、表现手段以及艺术家个体生命的情感诉求。本文就以电影先锋派和现代主义绘画之间的关系为重点,探讨静态的视觉艺术和电影之间相互影响的关系。

2页码：87-88DOI：

电影先锋派现代主义绘画视觉特性纯电影主观电影

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