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话剧更应该注重形体表现
宋国丹
<正>话剧是生活化的戏剧,戏剧的生活化。然而,无论戏剧怎样接近生活,演员都要以形体表现。戏曲注重形体表现,话剧更应该注重形体表现。中国戏曲的形体表现令外国人吃惊感叹,自愧不如。俄国戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基观赏梅兰芳先生的戏曲表演之后,对我国古老戏曲艺术非常赞赏。他发现梅先生运用形体动作体现人物的内心是那样活灵活现,尤其是手势动作那样传神。在激动之余,竟至说道:"我要把我两只手剁掉"。他在晚年时,热情地提出表演要向东方戏剧学习的思想。
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2011年08期
戏剧之家
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本期目录共 83 篇文章
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从审美角度塑造戏曲人物
高晓艳
<正>戏曲"以歌舞演故事"。是故事就要叙事,要叙事就要有人物。戏曲和其他艺术一样,都是以塑造人物为中心。优秀的戏曲家总能通过人物心理的描绘,抒发人物情感,并通过人物语言、动作乃至场景的描绘,塑造出丰满生动的人物形象。由此,了解不同人物形象的内涵,把握人物的性格特征,才能从审美角度塑造戏曲人物。
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浅谈戏曲演奏员的戏外修养
王春和
<正>戏曲界有这样一句格言:"要做戏中人,先做世上人。"这句话听似简单,但细品其中含义却深奥非常。所谓"戏中人"自然是指演员在剧中所饰演的人物形象,但要做好这"戏中人",则需要演员具有的千锤百炼的表演功力。以及"心有灵犀一点通"的艺术悟性。戏曲演奏员除了要了解唱、念、做、打四功和手、眼、身、法、步五法的表演程式方面的基本知识外,还需具备对自己所从事的剧种音乐演奏等方面的知识。
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再谈京剧旦角表演流派
王琳琳
<正>从京剧历史形成发展的过程看,旦行流派艺术,主要有"四大名旦",即梅兰芳、程砚秋、苟慧生、尚小云。他们在艺术上各树一帜,表演唱腔精益求精,拥有独特的剧目、师承和传人。梅兰芳(1894-1961)出身梨园世家,在长期的舞台实践中,形成独特的艺术风格,世称"梅派"。梅兰芳嗓音圆润,唱腔流畅大方,典雅,扮相极佳。代表作有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《游园惊梦》、《抗金兵》等。
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戏曲演员嗓子的运用及保护
陈立才
<正>戏曲的四功五法,唱列为首位,演员嗓音的好坏直接影响着演唱的质量和效果,以至决定自身的艺术生命。所以演唱者应正确地使用发声方法,练声方法,更重要的还要保护好我们的发声器官。知道了嗓子对演员的重要性,我便读了一些有关嗓音的科学运用及保护的一些书籍,加之自己从事艺术工作总结的一些小小的经验,想和同行们一起来研究一下,哪些是可取的,哪些是可弃的,我想对于提高演唱技巧,延长我们的艺术生命,都是有百利而无一害的。
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木偶剧表演艺术的“三统一”
于巍
木偶剧是由演员操纵木偶以表演故事的戏剧,有着独特的表演艺术特点。而我国的木偶剧,作为传统的民族民间戏剧形式之一,更有其独特的表演艺术特点。本文以技与艺的统一、戏与情的统一、旧与新的统一为三大理论支柱,全面系统、深入细致地研究了木偶剧表演艺术的"三统一"。力求对于木偶剧表演艺术,提供理性与实践的双重参照系。
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木偶剧表演技与艺戏与情旧与新统一
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强化人物性格塑造典型形象
华树梅
<正>舞台戏剧作为一种时空综合的艺术,是一种激变的表演艺术,它不是以文字阅读来体现,而是以当众现场表演的方式来展现的。通过多年的舞台实践,笔者体会到演员在表演中,只有强化人物性格,才能塑造好栩栩如生的典型人物的美好形象。作为表演载体的演员,就是要在剧中展现和强化人物性格,在角色中注入人格之美,使人物形象具有强烈的艺术感染力。
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