戏剧之家-2011 第10期

浅谈京剧老旦唱腔的发展

郭玉路

<正>我在对各位老旦名家唱腔进行广泛赏析的基础上,试着探讨一下京剧老旦声乐艺术的基本规律和特征。我知道,以我的水平和能力进行这种研究,肯定是极粗浅、初步的。我只是希望借此引起大家的兴趣,能在这一新的领域展开更加深入的研究。

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京剧花脸概说

金胜军

<正>脸谱京剧花脸是其它角色不能替代的一种特殊表现形式,是戏曲演员面部化妆的一种谱式,是从唐代乐舞"代面"所戴的面具逐渐演变而来。演员用各种色彩在面部勾画成一定的图案,借以显示人物的性格、特征或其它特点。一般以红色代表

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浅谈龙江剧的艺术成就

刘云秋

<正>龙江剧作为一个地方戏曲新剧种,在近半个世纪的创造与发展中,经过几代艺术家的不懈努力,已经取得了辉煌的艺术成就。这些成就已成为一座丰富的艺术宝库,也成为一种文化资源。认真总结这些艺术成就,无疑对于龙江剧今后的发展具有重要价值。

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淮剧打击乐的运用

宋步宏

<正>中国戏曲音乐是一门高度综合性的艺术,乐队是戏曲一个重要组成部分,而戏曲打击乐又是一种很特殊的艺术表现手段,对烘托戏曲音乐气氛、丰富人物性格、渲染剧情以及音乐节奏的变化等,起着其它艺术形式无法替代的作用。

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浅谈戏曲乐队鼓师的作用

王文彪

<正>戏曲乐队鼓板演奏者为司鼓,是乐队的指挥者。在戏曲乐队中占有十分重要的地位,起着关键的作用。具体表现在以下几大方面——一、乐队的主奏兼指挥艺谚云:"板小乾坤大,鼓小掌万军。"说的就是戏曲鼓师的重要地位与作用。鼓师是整个戏曲乐队中的主奏者兼指挥

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主题审美的要领与方法

滕秀丽

<正>主题审美是一切审美的归结,也是一切审美的升华。主题审美的过程,就是作者的意图引领读者的欲望所进行的一次心理实践。一、主题存在的形态文艺作品主题的存在,有三种形态,即:作者形态、作品形态、读者形态。1、作者形态:

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戏曲“三工”说略

姜华

<正>戏曲剧本创作,不可避免地按演技分类形成了剧目的分类。由于戏曲一向秉承传统诗歌的魅力与色彩,把抒情放在重要位置上,因而演唱在剧中地位显得格外突出。同时,侧重于念白和动作表演,以及突出武打技艺的剧目,也因各自具有不可替代的特色而在戏曲剧目中各得其趣、各领风骚。

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初探戏曲表演的艺术魅力

朱红燕

<正>表演艺术与其他艺术的重要区别在于创作材料是演员自身。虽然从舞台戏剧来讲,需要音乐、服装、道具以及舞美、灯光、效果多种物质、技术的配合,但主要的是演员的表演体现。从这个意义上讲,戏剧"以表演艺术为中心"的理论是正确的,尤其是我们淮海戏是以"以歌舞演故事"作为重要的表

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谈评剧表演艺术形式的新变化

耿海英

<正>评剧曲调最早来源于冀东莲花落。唱腔虽然是河北梆子曲调,但由于调门降低了,假声唱法不用了,无论在风格上,色彩上和伴奏乐器上都起了变化。评剧剧目的不断丰富,不仅培养了众多的演员,而且促进了评剧行当、音乐等方面新的发展。一、行当的丰富

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评剧表演的“四化”

郭金焕

评剧表演是整个评剧艺术的中心,是"角儿的艺术"的重要艺术手段。本文以歌舞化、流派化、生活化、创新化为四大理论层面,对评剧表演艺术进行了全方位、系列化、深层次的系统研究。对于评剧表演艺术,既具有理论思考价值,又具有实践参考作用。

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评剧表演歌舞流派生活创新

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戏剧之家

2011年10期

本期目录共 87 篇文章

浅谈京剧老旦唱腔的发展

京剧花脸概说

浅谈龙江剧的艺术成就

淮剧打击乐的运用

浅谈戏曲乐队鼓师的作用

主题审美的要领与方法

戏曲“三工”说略

初探戏曲表演的艺术魅力

谈评剧表演艺术形式的新变化

评剧表演的“四化”

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