戏剧之家
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2011年10期
戏剧之家
本期目录共 87 篇文章
谈民族话剧的现代化创建
苏晓荣
<正>20世纪中国话剧的发展趋向传统戏曲,它所面对的是中国话剧的民族化问题。因此,话剧民族化,或者像"国剧运动"派所说的创建具有民族特色的中国话剧,就是20世纪中国话剧借鉴戏曲最主要的审美追求。从30年代左翼剧联的"戏
一枝一叶总关情——谈戏曲艺术的程式美
凌宁
<正>在世界三大戏剧体系中,唯独中国戏曲,既创造类似斯坦尼戏剧体系的舞台幻觉,又具有仿佛布莱希特戏剧体系的间离效果。斯坦尼为中国戏曲"有规则的自由动作"而惊叹;布莱希特以中国戏曲印证他的"间离效果"。两位大师都发现了中国戏曲最显著的特征:程式。
评剧表演的“写意”精神
方宝春
"写意"是中国传承的重要美学精神,也是包括评剧表演艺术在内的一切中国戏曲表演艺术的美学精神。本文从"写意"的概念内涵,"写意"的重要意义、"写意"的主要手段为三大理论层面,对评剧表演的"写意"精神进行全面系统、深入细致的论述。力求对于评剧表演艺术,从民族传统美学的高度,提供新视域、新思考。
浅谈京剧杨派老生唱腔特点
董宏林
<正>京剧是中国戏曲艺术的精华,更是中国民族艺术的精华。它在中国古老的民族文化的基础上不断综合、融化、丰富、提高,形成了一个博大而精深的艺术体系,被尊称为"国粹"。京剧依靠生旦净末丑等诸多的行当在舞台上演出了一个个精彩的故事。其中须生这一行当,人才辈出,流派纷呈。
浅谈京剧老旦唱腔的发展
郭玉路
<正>我在对各位老旦名家唱腔进行广泛赏析的基础上,试着探讨一下京剧老旦声乐艺术的基本规律和特征。我知道,以我的水平和能力进行这种研究,肯定是极粗浅、初步的。我只是希望借此引起大家的兴趣,能在这一新的领域展开更加深入的研究。
浅谈龙江剧的艺术成就
刘云秋
<正>龙江剧作为一个地方戏曲新剧种,在近半个世纪的创造与发展中,经过几代艺术家的不懈努力,已经取得了辉煌的艺术成就。这些成就已成为一座丰富的艺术宝库,也成为一种文化资源。认真总结这些艺术成就,无疑对于龙江剧今后的发展具有重要价值。
浅谈戏曲乐队鼓师的作用
王文彪
<正>戏曲乐队鼓板演奏者为司鼓,是乐队的指挥者。在戏曲乐队中占有十分重要的地位,起着关键的作用。具体表现在以下几大方面——一、乐队的主奏兼指挥艺谚云:"板小乾坤大,鼓小掌万军。"说的就是戏曲鼓师的重要地位与作用。鼓师是整个戏曲乐队中的主奏者兼指挥