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琐谈中国戏曲音乐中的唱腔与伴奏
曹新利
<正>中国戏曲艺术是在中国民间音乐和其他一些传统文化基础上形成的音乐戏剧。它是一个集文学、音乐、舞蹈、武术、杂技、舞台美术等于一体的综合性舞台艺术;它包容了听觉的时间艺术和视觉的空间艺术。一、戏曲中的唱腔戏曲中的唱腔,是戏曲音乐中最主要的组成部分和表演形式,它肩负着剧中人物的性格刻画与情感表现的主要任务。既要有鲜明的音乐形象,又要有突出的地方特色。包含剧中人物的独唱、对唱、背唱、重唱与伴唱、合唱等。
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2011年08期
戏剧之家
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本期目录共 83 篇文章
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生旦净末丑 一唱遮百丑——浅谈戏曲以唱为主
李连民
<正>唱戏与听戏在中国的历史上,在旧时代,戏曲演员或演出常常被叫作"唱戏的"、"唱戏",观众叫做"听戏"、"听大戏"。戏演得好叫作"戏唱响了"或"戏唱得响"等。一是唱戏。就演员来说,在这里一个"唱"字很通俗、很简单、很巧妙地明确说明了一个问题,那就是戏曲演员的舞台表演的首要任务是"唱"。在唱的同时,为了"唱"好戏再加上一些其他演出的表演技巧,如:懂行的或行内人所说的"唱做念打"等。
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浅谈二胡怎样在泗州戏中发挥作用
张辉
<正>泗州戏作为安徽省四大剧种之一,已走过200多年的发展历程,并因曲调柔和,婉转华丽,优美动听,粗犷豪放等,在淮河以北的苏鲁豫皖一带,深受群众的喜爱,被赋予"拉魂腔"的美誉。像许多地方戏曲一样,泗州戏也是由民间说唱发展起来,并逐步形成比较典型的拆腔体唱腔的剧种。作为戏曲的音乐伴奏,柳琴一直是泗州戏的主要伴奏乐器,特别是在泗州戏形成之初,由于柳琴音色明快,
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借鉴是秦腔艺术发展的重要途径
杨述宁
<正>秦腔是我国古老的地方戏剧种,并以其独特的艺术风格在中国戏曲发展史上占据着重要的地位,深受西北人民群众的喜爱。由于种种原因,秦腔艺术的发展较之其他剧种如话剧、京剧、舞剧等显得相对缓慢与滞后,这种形势很是令人感到焦急与担忧。究其原因是多方面的,如整个戏曲艺术所面临的不景气发展的大气候,影视媒体艺术的冲击波,演出市场的萧条萎缩,爱好者与观众群体的趋减等等。但我认为,秦腔艺术的固步自封与保守维持是一条重要的与直接的原因,一个放不开手脚,
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坚持科学发展观,促进琼剧健康发展
谢成驹
<正>琼剧,已荣登国家级非物质文化遗产名录,列入国家的保护范围。今天的琼剧艺术,既是被国家保护的一个文化品种,同时又需要发展、振兴。所谓认知传统,另辟蹊径,就是不能偏了方向。我们以为:要保护,就要很好地传承,把优良的传统继承下来;要发展,就要大胆创新,让传统的艺术焕发新的光彩。琼剧尽管有其独具的地域特色,也有三百多年来形成的优良传统,但如今正面临新时期娱乐多元化的冲击,因此,如何很好地发展琼剧艺术,使之能更好地跟上时代发展的步伐,无疑是当务之急。
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打造名团、名剧、名人是剧团的立足之本
王芳
<正>时至今日,传统戏曲的处境一度很尴尬。它在市场环境下如何突围而出?很多有识之士在做着不懈的努力和尝试,而要把文化产品打入市场,必须有一定知名度的文化品牌。从某种意义上讲,文化品牌是文化企业的无形资产,也是安身之命之本。打造名团、名剧、名人,使之成为剧团的立足之本,这为传统戏曲市场化运作提供了一个成功的模式。我们在看到当下戏曲表面繁荣的同时,更应清醒地看到戏曲面临的挑战。一是体制改革滞后。
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浅谈舞台艺术产品的营销
史彩玲
<正>舞台艺术作为艺术形式的一种,同物质产品相比,具有独特的生产特征,同时它的生产与营销也是统一的,两者不能分离。在市场经济条件下,舞台艺术产品如果不进入商品流通领域,就难以存在,更难以在社会上传播。艺术生产必须面对市场,其产品只有通过交换,所具有的价值才能真正实现。虽然舞台艺术作品的使用价值,是它内含的思想意义和审美、娱乐作用,但是在现实条件下,这种使用价值,通常只有在消费者付出一定货币,进行交换后才能实现。
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