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荆楚戏苑 牡丹争妍——第九届湖北戏剧牡丹花奖评选综述
宋辉
<正>湖北戏剧牡丹花奖是湖北省戏剧家协会主办的省级专业届次性艺术大奖,它立意与"中国戏剧梅花奖"对口,选拔湖北省优秀中青年戏剧艺术人才,传承民族文化艺术,促进湖北戏剧的可持续发展,为构建湖北和谐文化作贡献。
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2011年01期
戏剧之家
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本期目录共 30 篇文章
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武汉京剧院长刘子微——与著名京剧表演艺术家刘子微的对话
周杰
<正>对话背景别了帝王将相,别了才子佳人,武汉京剧院一头扎进"吉庆街",武汉式生活,秀出别样精彩。第9届中国艺术节在广州落幕,武汉市选送的京剧《吉庆街生活秀》斩获"文华大奖特别奖"。
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耿丽娅——汉剧年轻花旦的翘楚
方月仿
<正>汉剧的花旦人才,历来层出不穷。熟悉汉剧的人们心中,最具影响、成就最高、享誉最久的无疑当推——董瑶阶。董瑶阶的艺名叫"牡丹花",乃"花中之王"。汉剧艺术大师陈伯华,当年在"新化汉剧女子科班"(此乃汉剧唯一的一个女子科班)学艺时的艺名叫"新化钗"。自从她拜董瑶阶先生为师后,便将艺名改作了"筱牡丹花"。"筱"与"小"同音,随着师徒
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李青汉剧旦行声腔赏析与期待
钟兴
<正>汉剧的旦行声腔,不像京剧"四大名旦"那样,"梅、程、荀、尚",特色鲜明,极易区别。汉剧旦行声腔,简言之,似乎只有两种,一种是老派腔,另一种是新派腔,新派腔的代表人物是著名汉剧艺术大师陈伯华,建国后复出的陈伯华,从《宇宙锋》开始,经她与著名琴师刘志
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我与大学生的越剧情缘
周琳
<正>一个偶然的机会,我与我的学生们结下了不解的越剧情缘。一晃10年过去了,如今看着他们的成长进步、看着他们青春靓丽的身影活跃在越剧的舞台上,活跃在大学的校园内,回想着这么多年带领着他(她)所走过的艰难历程,心中像打翻了的五味瓶,感慨万千。这或许是成功的喜悦,或许是我对所爱的学生们的感激,抑或是为了对越剧的一份挚爱之情。
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在“福星杯”第九届湖北戏剧牡丹花奖颁奖大会上的讲话
朱莎莉
<正>尊敬的各位领导、各位艺术家及各位观众朋友:大家下午好!"福星杯"第九届湖北戏剧牡丹花奖颁奖大会今天在汉川隆重举办,这是我省戏剧界的一件喜事和盛事,也是全省戏剧工作者为打造湖北戏剧强省又一次才艺与精神的展示。值此,我谨代表湖北省文联,向此次获得湖北戏剧牡丹花奖的全体获奖演员表示热烈的祝贺!希望你们在今后的艺术道路上,不断超越自我,不断提高技艺,积极为繁荣和发展湖北的戏剧事业再作新贡献!
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“寻找”,台湾话剧的一种潜在意识——以《邮差》和《在那遥远的星球,一粒沙》为例
于晓楠
台湾的话剧作品里,艺术家们会把"寻找"的意识不动声色地融入到话剧作品中,"寻找"是人类千万次不断重复的动作,也是因为宝岛台湾与祖国大陆之间的特殊关系,让台湾的文学艺术家们在自己的作品中流露着对各种人生真谛的"寻觅",这也就成为台湾戏剧艺术家内心深处蠢蠢欲动的潜在意识。本文将以《邮差》和《在那遥远的星球,一粒沙》两部作品为例,初步探寻蕴藏在台湾话剧中那股叫做"寻找"的潜在意识。
3页码：22-23+55DOI：
寻找台湾话剧邮差在那遥远的星球一粒沙
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映象与幻象——浅析《无形的来客》
徐若仪
《无形的来客》是比利时作家梅特林克早期的一部戏剧作品,自诞生之初便被各国评论家和理论家奉为"象征主义戏剧"流派的代表作,同时也成为梅特林克"静态戏剧"、"死亡戏剧"理论的奠基之作。然而,该剧不仅流露出了"象征主义"的文学气质,而且在一定程度上符合了苏珊·朗格"符号学"理论的美学主张。本文将对《无形的来客》进行简单的剧作元素与文本形式分析,并将其中某些内容置于苏珊·朗格符号学理论中加以阐释,旨在体会其内在的哲学思想与美学意义。
1页码：27-28+31DOI：
映象幻象象征主义符号学
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论芭蕾舞剧《白毛女》的音乐特色
唐玲
芭蕾舞剧《白毛女》是中国芭蕾创作上的一座丰碑,为芭蕾艺术在中国的推广起到了强而有力的推动作用。其音乐特色体现为创作手法中西结合、音乐形象鲜明生动、舞剧加唱别具一格。
2页码：29+33DOI：
《白毛女》音乐芭蕾舞剧