戏剧之家-2011 第02期

从人物性格出发的作用与意义

高咏玲

<正>在戏剧理论范畴,人人都会说"没有冲突就没有戏剧"。诚然,这个结论是正确的。这是因为一语道破了戏剧艺术的特性。而从这个意义上讲,任何文学作品都是生活矛盾冲突的反映。生活之中的矛盾冲突,完全包含着真与假、善与恶、美与丑的对立统一,包含着性格与理想的对立统一。

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地方戏演出中的民族音乐创作

郭琪

<正>戏曲演出离不开音乐创作。我国从戏曲创作和演出的长期实践中,在解决戏曲音乐的音乐性和戏剧性的矛盾方面,走出了自己的道路,积累了丰富的经验。我从事民族乐器演奏和作曲几十年来,从开始向师傅学艺,到参加系统音乐创作培训,到演出和创作实践,也深深感

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浅谈戏曲表演艺术

唐冬梅

<正>戏曲演员对表演程式和心戏的掌握和运用是必不可少的。一个戏曲工作者,对表演程式这一基本规律,不仅要懂,而且要精通,然后才能运用自知。有的艺术家的技艺之所以能动人心弦,是他们艺术功底深厚,他们那优美的演唱,精湛的武功,出色的表演,是出自对戏曲表演和程式熟练的掌握,

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浅谈京剧表演的四功五法中腿功的重要性

吴钢

<正>京剧表演的四功五法中,腿功占有重要位置,尤其是武生,扎实的腿功极大地有利于人物塑造。京剧表演讲究四功五法,即"唱念做打"、"手眼身法步"。这其中除了唱与念,便是形体表演。没有出色的形体表演,很难想象能塑造出活生

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浅谈戏曲演员的修养

李丽新

<正>戏曲演员要提高素质,就要不断加强各方面修养,努力使自己成为一个高雅、文明、有觉悟、有道德、有知识、有所作为的人,演员加强修养是多方面的,但我认为主要有以下几点:

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谈戏剧小品表演中的即兴性

王晖

<正>戏剧小品表演中的即兴性,主要是指演员在演出过程中,根据剧情和演出现场气氛的需要,基本不游离剧本中的某些规定情境而由演员进行的即兴性表演。主要表现在三个方面:

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浅谈二人转中的丑角

王井贤

<正>地方戏是一个综合体,是一项复杂的系统工程,它包括地域文化精神、地域美学原则、地域审美习惯、地域风情、地域习俗、地域人物、地域语言等等。地方性是地方戏曲的根和神,而且也是整个中国戏曲的根和神。

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秦腔是我国戏曲艺术中的一朵美丽的奇葩,秦腔表演艺术是一项全方位、系列化、深层次的复杂系统工程。本文运用系统论的理论与方法,将秦腔表演艺术作为一个大的母系统,分解为明确的表演目的、丰富的表演手段、身后的文化底蕴三个子系统。每个子系统在逐层分解为子子系统、子子子系统……以此类推。即研究各层次级子系统的本体要素与互相之间的关系,从而形成系统论的理论框架。对于秦腔表演艺术,可提供新视角与新视域,并提供理论研究与表演实践的双重参照系。

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秦腔表演目的手段文化

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