戏剧之家-2011 第12期

张振作品选

张振

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想起我的“组座”王庆斌——杨枫《杨枫演唱作品集》自序

杨枫

<正>这部《杨枫演唱作品选》是我文艺创作生涯中一段深浅不一的脚印,顺着那一行行舞韵的文字去寻觅起点,我看见一个高高的、瘦瘦的、目光炯炯的、风尘仆仆的身影,站在一座充满绿意的半山腰,向山脚下崎岖小路踽踽而行的我招手呼唤:"杨枫,快上来,顺着这条路……"

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人生中最美的珍藏——评大型原创情感话剧《我和我的同学》

郭玲玲

<正>2011年9月3日——7日,大型原创情感话剧《我和我的同学》,在哈尔滨话剧院六百人剧场首演。该剧讲述了五位少年时代的同学历经三十年的浮沉磨砺、悲欢离合,虽在不尽相同的人生道路上各自行走,却仍不离不弃、相互包容、相互扶持的动人故事。无奈的爱情永恒的主题

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传承戏曲文化之我见

韩小怡

<正>我是海南省琼剧院一位普通演员,自小喜爱琼剧,在艺校时,有幸得到梁秋霞、黄良东、胡蝶等老师的直接指教。22年来,我曾在《特区姑娘》、《汉武之恋》、《白云塔》、《五女拜寿》、《寒梅芳心》、《齐皇选后》、《长乐宫》、《林攀桂》、《三请攀梨花》、《下南洋》等20多个剧目担任角色,从中体会了剧中

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谈戏曲舞台上的性格化创造

耿海英

<正>塑造人物性格是表演最为基本的功能,但并非表演的全部内涵,更非表演的最高境界。性格化表演即性格演技,把善于运用性格化表演创作出众多各具不同性格特征的人物形象的演员称为性格演员。京评戏不仅代表着中国戏曲,在人物性格刻画上也本通一理。

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优孟衣冠启后人——谈戏曲艺术的人物美

凌宁

<正>有道是"舞台小天地,天地大舞台";"舞台方寸悬明镜,优孟衣冠启后人"。梨园这两句警语说明:舞台上异彩纷呈的戏曲艺术,是丰富多彩的社会生活的反映;反映生活的艺术方式,是凭借优孟衣冠塑造林林总总的人物形象;这种艺术反映的目的,是通过人物性格与命运这面镜子给人以人生的

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艺德修养之我见

华树梅

<正>我们戏剧演员的艺德修养应该体现在两个方面:一是做人,二是演戏。二者之中,做人为先,立德为本。只有使自己具有良好的道德品质,才能演好每一个角色。演员做人的道德标准,也是有一套完整的规范和要求,自古以来人们都按此来约束和要求自己的言行和评判同行中人的。我们的舞台。广大观众需要的是

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笔谈京剧中的余派老生

沈志良

<正>老生,因戴胡须(髯口),又称须生。可以说,京剧的流派艺术,最早是在老生行当中形成与确立的。从"老三鼎甲"的余三胜、张二奎和程长庚,到"新三鼎甲"的谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙,开始形成京剧老生流派艺术的雏形。而到了后来的"前四大须生"和"后四大须生",京剧的老生流派艺术逐渐走

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戏曲乐队伴奏的特点

吴明

<正>戏曲乐队伴奏,是戏曲音乐中的重要组成部分,它不仅仅突出一个"伴"字,同时还有制定舞台气氛,控制舞台节奏的作用。一戏曲音乐伴奏的首要特点,就是一个"伴"字,所谓"伴奏",系指以器乐配合演唱或表演,这里,"伴"与"傍"意思颇为相近,均有帮衬、烘托之意。

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浅析京剧“皮黄腔”的板式

王珊珊

<正>节奏,是音乐语言的基本要素之一,是音乐的灵魂。在我国的戏曲音乐中,我们习惯把节奏称之为"板式"。一、京剧板式的概述京剧——作为板式变化体的代表剧种,在板式的运用上积累了丰富的经验,在民间艺人、戏曲音乐理论家及表演艺术家的长期努力下,京剧的板式艺术得到了较为完善的发

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戏剧之家

2011年12期

本期目录共 85 篇文章

张振作品选

想起我的“组座”王庆斌——杨枫《杨枫演唱作品集》自序

人生中最美的珍藏——评大型原创情感话剧《我和我的同学》

传承戏曲文化之我见

谈戏曲舞台上的性格化创造

优孟衣冠启后人——谈戏曲艺术的人物美

艺德修养之我见

笔谈京剧中的余派老生

戏曲乐队伴奏的特点

浅析京剧“皮黄腔”的板式

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