戏剧之家-2011 第12期

谈戏曲舞台上的性格化创造

耿海英

<正>塑造人物性格是表演最为基本的功能,但并非表演的全部内涵,更非表演的最高境界。性格化表演即性格演技,把善于运用性格化表演创作出众多各具不同性格特征的人物形象的演员称为性格演员。京评戏不仅代表着中国戏曲,在人物性格刻画上也本通一理。

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优孟衣冠启后人——谈戏曲艺术的人物美

凌宁

<正>有道是"舞台小天地,天地大舞台";"舞台方寸悬明镜,优孟衣冠启后人"。梨园这两句警语说明:舞台上异彩纷呈的戏曲艺术,是丰富多彩的社会生活的反映;反映生活的艺术方式,是凭借优孟衣冠塑造林林总总的人物形象;这种艺术反映的目的,是通过人物性格与命运这面镜子给人以人生的

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艺德修养之我见

华树梅

<正>我们戏剧演员的艺德修养应该体现在两个方面:一是做人,二是演戏。二者之中,做人为先,立德为本。只有使自己具有良好的道德品质,才能演好每一个角色。演员做人的道德标准,也是有一套完整的规范和要求,自古以来人们都按此来约束和要求自己的言行和评判同行中人的。我们的舞台。广大观众需要的是

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笔谈京剧中的余派老生

沈志良

<正>老生,因戴胡须(髯口),又称须生。可以说,京剧的流派艺术,最早是在老生行当中形成与确立的。从"老三鼎甲"的余三胜、张二奎和程长庚,到"新三鼎甲"的谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙,开始形成京剧老生流派艺术的雏形。而到了后来的"前四大须生"和"后四大须生",京剧的老生流派艺术逐渐走

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戏曲乐队伴奏的特点

吴明

<正>戏曲乐队伴奏,是戏曲音乐中的重要组成部分,它不仅仅突出一个"伴"字,同时还有制定舞台气氛,控制舞台节奏的作用。一戏曲音乐伴奏的首要特点,就是一个"伴"字,所谓"伴奏",系指以器乐配合演唱或表演,这里,"伴"与"傍"意思颇为相近,均有帮衬、烘托之意。

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浅析京剧“皮黄腔”的板式

王珊珊

<正>节奏,是音乐语言的基本要素之一,是音乐的灵魂。在我国的戏曲音乐中,我们习惯把节奏称之为"板式"。一、京剧板式的概述京剧——作为板式变化体的代表剧种,在板式的运用上积累了丰富的经验,在民间艺人、戏曲音乐理论家及表演艺术家的长期努力下,京剧的板式艺术得到了较为完善的发

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我写《琼剧名称小考》

谢成驹

<正>上个世纪八十年代,国家有关部门决定编纂十部文艺集成志书,包括戏曲志、曲艺志两种志书及戏曲音乐、曲艺音乐、民间谚语、故事、歌谣、歌曲、民族民间舞蹈、民族民间器乐曲等八种集成,各省分别编纂十部一套。在当时,此项工作被誉为是"编纂中国文艺集成志书的万里长城"。十部文艺集

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戏曲表演艺术简论

杨诺

<正>戏曲表演艺术是行动的艺术,作家可以用文字、画家可以用画笔、音乐家可以用声音为创作的手段,而演员只能用准确的舞台表演征服观念。戏曲表演艺术有两种语言,一种是文字语言,来自于剧本;另一种是体态语言,来自于演员的创造。

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论戏曲表演的创新与发展

王凌璋

<正>随着戏曲艺术千百年来的不断发展、完善和繁荣,其表演技艺也由逐步形成到日臻完美,并且仍在不断地变化和发展。一部戏曲作品的好坏,和表演技艺的好坏是密不可分的。演员是戏曲表演的直接实施者。不同的时代产生着不同的演员;不同时代的演员表演技巧有明显的不同。上溯若干

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张振作品选

张振

<正>~~

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戏剧之家

2011年12期

本期目录共 85 篇文章

谈戏曲舞台上的性格化创造

优孟衣冠启后人——谈戏曲艺术的人物美

艺德修养之我见

笔谈京剧中的余派老生

戏曲乐队伴奏的特点

浅析京剧“皮黄腔”的板式

我写《琼剧名称小考》

戏曲表演艺术简论

论戏曲表演的创新与发展

张振作品选

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