戏剧之家-2011 第12期

从审美角度塑造戏曲人物

高晓燕

<正>戏曲"以歌舞演故事"。是故事就要叙事,要叙事就要有人物。戏曲和其他艺术一样,都是以塑造人物为中心。优秀的戏曲家总能通过人物心理的描绘,抒发人物情感,并通过人物语言、动作乃至场景的描绘,塑造出丰满生动的人物形象。由此,了解不同人物形象的内涵,把握人物的性格特征,才能从审美角度塑造戏曲人物。

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戏曲花旦是戏曲旦行中的重要一支。表演艺术是戏曲花旦的核心与关键、生命与灵魂。本文运用西方现代先进的系统论的理论与方法,对戏曲花旦的表演艺术进行全方位、系列化、深层次的研究。即把整个戏曲花旦表演艺术作为一个大的复杂的母系统,分解为3个子系统(目的系统:人物形象;神髓系统:思想感情;手段系统:"四功五法"),既研究各子系统的特征及其相互间的关系,又研究各子系统与整个母系统之间的关系,形成真正的系统论的理论框架,并以3个子系统的构成"三足鼎立"的格局,支撑起全文的理论体系。

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戏曲花旦表演艺术系统论目的系统神髓系统手段系统

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京剧花脸表演艺术

金胜军

<正>京剧花脸是京剧净行的别称,它与京剧的生、旦、丑,共同构成京剧表演艺术的"四轮定位"。创新是京剧花脸表演艺术的生命与灵魂,自有京剧花脸这一行当之始至今,它就是在不断创新中不断发展的。京剧花脸本身又分为四种:第一种是铜锤花脸,如《二进宫》中净行角色徐延昭手持铜锤而得名。重唱功。铜锤花脸中

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论演员的素质在表演创作中的重要性

刘铁

<正>演员的素质既包括先天的形体与声音条件,长期的生活经历所形成的风度和气质,也包括演员本身的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧,以及职业道德水准等诸多方面。一个演员是否具有魅力,往往与一个演员在这些方面的优劣有着密切的关系。

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舞美系统说

李跃

<正>舞台美术是一种立体的空间艺术和视觉艺术,它从传统戏曲、戏剧舞台中广泛吸收营养,包括空间、形态、色彩、装饰、灯光造型、人物造型等诸多因素,共同构筑了舞台艺术的造型美。1、布景艺术设计舞美这一子系统中的第一个子子系统,就是布景系统。而布景系统本身,就是一个复杂的系统。

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舞台美术在剧情中的作用

周军

<正>舞台美术在京剧舞台上起的作用越来越重要。早在二百年前徽班和其它地方戏曲艺术的舞台大多都是非常简单的一张桌、两把椅和上下场的门帘吊幕舞台美术是为表演艺术服务的一种艺术造型手段,是舞台艺术中除演员表演之外的所有视觉空间艺术的统称,是用各种美术中的艺术元素和造型手法,更加突

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论中国话剧舞美的发展历程

郭荣慧

<正>中国话剧已经走过了百年的历史,谱写了值得自豪,令人感怀的中国戏剧文化篇章。中国话剧的舞台美术(简称为"舞美")也经历了这样一个发展过程。古人说:"温故而知新。"回顾这一发展历程,对今天的话剧舞美设计,具有一定的思考价值与参照作用。1、写实主义时期

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论舞台灯光设计

姜菲菲

<正>舞台灯光是舞台美术范畴的一部分,也是舞台美术造型手段之一。在舞台演出时,根据导演的总体艺术构思和舞台美术设计师的布景气氛设计图等舞台美术的总体艺术构思,运用舞台灯光设备(如照明灯具、特技效果灯、幻灯、电脑灯、激光光束、控制系统等)和技术手段,结合布景和其他舞台美术造型手段及音响效果等,创造舞台环境的空间感、时间感,

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