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永嘉县应界坑“乱弹”戏剧村调查之思考
吕智丹
本文由四部分构成,首先是乱弹戏剧村所处环境;其次是指出戏剧村形成的历史背景;其三是阐述乱弹戏剧传承和发展概况;其四是分析乱弹戏剧的综合价值。
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应界坑村乱弹戏剧调查思考
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2010年09期
戏剧之家
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本期目录共 79 篇文章
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戏如其名——话剧《琥珀》观后感
牛硕
<正>2005年话剧《琥珀》公演,这是我第一次看孟京辉的话剧,第一次看先锋戏剧。剧场人头攒动,这是在哈尔滨的话剧市场很少看到的场面。坐在剧场柔软的座椅上期待着先锋导演带给我的先锋体验。
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浅谈淮海戏的“念白”
李湘珍
<正>"千斤白口四两唱",这是戏曲界老艺术家们常说的一句谚语,形容"念白"在戏曲表演中的重要性。淮海戏从"打门头词"发展成为江苏省主要地方戏曲剧种之一,应该说"念白"为其剧种的传承、发展与普及和推广,起到了积极的推动作用。
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舞台艺术的整体化追求
王晓丽
<正>戏剧艺术是一门综合艺术,也是一门整体或整合艺术。不论是业余戏剧演员还是专业戏剧演员,不论是业余演出团体还是专业演出团体,对于戏剧演出来说,演员不能只注意手、眼、身、法、步,只考虑台词的功夫好坏,更重要的是要注重戏剧舞台的整合性、整体化。
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从地方剧种看舞台美术
张建民
<正>从地方剧种看舞台美术,别有一番光景。剧种地方特色是处理戏剧造型的基础和原则。反过来说,舞台美术的地方特色,也影响剧种特色的形成。地方戏舞台美术工作者切不可满足于了解戏曲的一般艺术特点,也不能仅仅掌握舞台美术的共性,更不能从抽象的戏曲概念出发,而必须认真研究戏曲剧种的本身个性,因为每个地方戏剧种都有自己的地方特色和演出风格。
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戏曲舞台服装的色彩运用与搭配
陈华珍
<正>舞台服装是舞台画面中活动着的色块,它与布景、灯光相配合,交织出一幅幅动人的画面。一个好的服装设计师,不仅能给戏剧人物设计出适合演出的服装样式,还能以画家的眼光给它谱出美丽的色彩,使观众在欣赏戏剧演出的同时,受到美的陶冶。
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