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小剧场话剧的物质构造和对话心理
宋宇
<正>一、历史范畴的本体内涵小剧场话剧似乎天然地与前卫和先锋有关,是对主潮话剧的反动和修正。应该说,这样的艺术定位,并不符合小剧场话剧的真实情形。从某种意义而言,实验戏剧多是小剧场话剧,而小剧场话剧却并不都是实验戏剧,这属于两个艺术范畴。小剧场话剧是一个属于历史性质的概念,无论是本体发
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2010年09期
戏剧之家
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本期目录共 79 篇文章
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浅谈戏曲音乐与电声乐的结合
许磊
<正>中国戏曲现有三百多个剧种。由于各地方言不一,各剧种又有不同的艺术风格。无论是典雅如幽兰的昆剧,还是被誉为南国红豆的粤剧,以及田园牧歌式的花鼓戏,勾人魂魄的泗洲戏,高亢激越的梆子,低回委婉的越剧,在风格上均各不相同。这风格色彩上的差异在哪里?就在于音乐。
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舞蹈在戏剧中的艺术风采
葛陶冶
<正>戏剧是一门综合艺术。它把文学、音乐、舞蹈、美术等各门艺术,综合为一个完整统一的艺术整体,构成一个全新的艺术品类。舞蹈艺术在戏剧中扮演着重要角色,展现出迷人的艺术风采。
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戏剧演员声乐教学初探
胡凯
<正>笔者在秦剧团从事音乐相关工作,多年来在带学生的过程中慢慢摸索到:声乐课是培养演员掌握正确发声基本功的主要手段,而戏剧演员进行声音训练是因为舞台艺术语言的需要。生活中语言不受时间、条件的限制,听不清楚可以再重复,又是在比较近的距离中进行交流的;舞台上的艺术语言,
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让临高木偶戏跨出国门、走向世界——谈谈临高木偶戏的改革
谢成驹
<正>临高木偶戏,是用临高方言演唱,主要流传于临高县境内及澄迈、儋州和海口部分临语地区,由人与偶同在台上表演的一种艺术形式。临高木偶戏的剧目,多从各戏曲剧种的剧目中移植而来;表演形式是人偶同台,人与偶的表演基本为戏曲的程式化和虚似化;唱腔主要是[啊啰哈]及[朗叹]、[哩
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永嘉县应界坑“乱弹”戏剧村调查之思考
吕智丹
本文由四部分构成,首先是乱弹戏剧村所处环境;其次是指出戏剧村形成的历史背景;其三是阐述乱弹戏剧传承和发展概况;其四是分析乱弹戏剧的综合价值。
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应界坑村乱弹戏剧调查思考
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戏如其名——话剧《琥珀》观后感
牛硕
<正>2005年话剧《琥珀》公演,这是我第一次看孟京辉的话剧,第一次看先锋戏剧。剧场人头攒动,这是在哈尔滨的话剧市场很少看到的场面。坐在剧场柔软的座椅上期待着先锋导演带给我的先锋体验。
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