JOURNAL PORTAL
湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
戏剧之家
朱玉梅
<正> 混声演唱,不是指多声部交织的那种合唱,而是指人体各个发声器官的综合利用。用通俗的话说,就是"土洋结合"的唱法。我们不能用旧的观念来看待"土",认为"土"就是下里巴人低级的东西,"洋"就是阳春白雪高级的东西。一切事物都要用一分为二的辩证观点去看。就拿我国戏曲剧种来说吧,它扎根在我们民族土地之上,虽源远流长,根深叶茂,但它也有不足之处,比如声乐的发声,就有不太科学的地方。笔者在长期戏曲教学实践中发现,只要教师掌握戏曲咬字、吐字与润腔等力一法,运用歌唱发声方法去训练,学员嗓音就会越来越好,演唱就会越唱越美,而且可以避免那种嗓音沙哑、衰竭的毛
邵迪夫
<正> 大多数西方人对于遥远的东方古老中国的了解,不少西方人是通过现代电视传媒而获知的,其中,大量的外宣电视片作品起到了不小的播介作用。就这类电视制作而言,艺术创作如何全方位与西方受众的思维相契合,成为中国编导者们应该思索的问题。前几年曾有学者提出,在我国优秀外宣电视片中,对中国当代普通中国人生活状态、生存方式、生命体验、信仰追求的纪录与思考已成为第一主题和第一乐章,例如记录大巴山船工生活的《深山船家》,反映东北大兴安岭鄂伦春族最后一位老萨满的山林狩猎生活的《最后的山神》,记述宁夏、内蒙沙漠深处牧民的生存、叙说辽东海岛渔民的生存的《沙与海》;以及反映
田美丽
<正> 看过前不久播出的《大明宫词》,总有一种怪怪的感觉,它冲击了人们对于电视剧的传统认识,以其标新立异引人注意。作为电视连续剧,它抛弃了电视剧的基本规则,而是按照舞台剧的风格来表现其内容。壮观、庄严又缺乏变化的背景,人物刻板、程式化的表情动作,油画式的画面效果,显示出舞台演出的风范。尤其引人注目的是人物台词,语言铺张华丽,富有装饰性,有时是‘刀枪剑戟’,有时又‘诗意缠绵’。编导似乎过分地依赖对白和独白揭示人物内心活动的作用。剧中人物大段的慷慨陈词,总让人想起《哈姆雷特》或《屈原》之类的诗剧。这种诗剧化倾向,使该剧有着浓厚的做戏味道。在舞台表演中,受场地、时间的限制,需要用夸张的戏剧化语言、动
郤雯
<正> 孟夏六月,中国戏剧文学学会在太原举行首届戏剧文学奖颁奖大会。湖北推荐参评的《背景婚姻》(金长青编剧)和《儿女的港湾》(肖胜利编剧)两部话剧作品分别获银奖和创新奖。首届戏剧文学奖评奖在全体会员范围内征集剧本,包括舞台剧、电视剧、广播剧。作者参评以自愿为原则,采取团体推荐选送和作者本人报送相结合,不论上演、发表、制作播出和获奖与否,均可参评,目的是为了更大限度地鼓励剧作者的创作积极性,并提供学术交流、推荐上演的多种渠道。本届评委会由中国戏剧文学学会副会长、著名戏剧评论家林克欢担任主任,北京和全国各地的戏剧文学专家二十余名担任评委委员。经过初评、复评和终评,由收到的二百余件参评作品中评出《天之骄子》、《生命之舞》、《还魂后记》、《金子》、《马陵道》、《抉择》、《虎踞钟山》等十五部戏剧、戏曲、电视剧及广播剧作品获金奖,三十部作品获银奖,六十部作品分别获创新奖及入围奖。
孙蔚
<正> 见到童祥苓是在童家自己开的面馆里。65岁的童老先生身着深蓝色T恤,精神矍铄地走进来。没有演出,他每天早、晚照例都会到这儿来看看。一来这里离家不远,走过来正好散散步,锻炼锻炼身体,二来这儿也是童家自己的厨房。说起这家面馆,童老先生兴致勃勃。开面馆是因为当时我儿子没什么事做,我问他想干什么,他说就想一个人找间房静静地呆着。考虑了很久,我说就开家面馆吧,我们都是北方人,开面馆比较实在一些,而且我们两位老的还能帮上些忙。’1996年,延安西路开了一家才20几平米的小面馆叫小童面馆。由于造高架面馆又拆迁到番禺路,而搬到法华镇路、定西路是不久以前的事,店门口的灯箱上赫然挂上了童祥苓的名字,店门上却印着童家面馆。番禺路那儿太小,比延安西路那家还小,厨房就这么一点(说着用手指了指收银柜,大约3平米左右)。这里是一家房产公司介绍的,地方挺宽敞而且设施也齐全,不用花许多钱装修。挂我的名字是想有点名人效应。反正是自己的儿子,我也无所谓。’