戏剧之家-2000 第05期

“丑”中求美——熊剑啸表演艺术美学特征

钟惠然

<正> 熊剑啸先生十一岁入班学戏,在丑角这一行当中从艺七十年。他尽心竭力为楚剧事业的发展贡献聪明才智,受到同行及观众的高度赞扬。尤其那独具一格的"葛麻"形象,不仅是他表演风格的浓缩,同时也为楚剧奠定了雅俗相融的艺术特色。回忆他扮演的角色,无论是《巧计救贫》中的赵能言、还是《九相公闹馆》中的九相公,一个个市井小民,均闪现出幽默的生活气息,随着岁月的流逝,人物却使人过目不忘。综观熊剑啸先生表演,艺术可见以下特征:其一是以"正",衬谐,朴实无华。丑角是受

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小丑大家熊剑啸

刘开芳

<正> 自从1952年楚剧《葛麻》在北京全国戏曲观摩会演上一炮打响,随即又作为优秀节目挑选进入中南海怀仁堂为中央领导演出,不久又被中央文化部指派参加全国巡回演出团到天津、上海、广东、广西湖南、湖北等地进行巡回演出;1956年,又由上海天马电影制片厂拍成电影在全国放映,熊剑啸的名字便传遍了大江南北,千家万户。人们称熊剑啸就是葛麻,葛麻就是熊剑啸,角色和主演已经

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台湾短简

沈虹光

<正> 进关桃园机场的海关与别处没什么不同,一个个通道口一溜排开,工作人员年轻英俊正襟危坐,旅客们拖着行李排成一条条蛇阵,在黄线外依次等候验证。然而进关时我们却为难了。因为有两个通道口,左

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何谓喜剧片

龙波

<正> 时下一些报纸上刊登的影片放映消息里,和电影院门前,往往可以看到标有『喜剧片』字样的影片广告,然而进影剧院一看,使人感到这些影片根本谈不上是喜剧片,致使不少观众感到失望。就以前一时期号称『喜剧片』的《嘿,姐儿们》为例:影片叙述一个出租车女司机与丈夫

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对戏曲音乐交响式的思考

余洁清

<正> 前不久,从报纸上获悉武汉市楚剧团根据池莉同名小说改编演出的大型现代楚剧《你是一条河》。该剧作曲向记者坦言,使用交响乐队伴奏,意在争取青年观众。而某报去年12月9日曾载文转达一位戏迷的困惑:"现在的新戏,越来越看不懂了",原因在于"唱腔歌剧化、身段舞蹈化、结构散文化、音乐交响化"。显然,这两则消息针对戏曲音乐交响化问题所持的观点是相反的。由此,引发笔者对此话题的兴趣。回眸戏曲艺术50年发展历程,交响乐对戏曲界并不陌生;运用交响乐形式伴奏戏曲音乐其顶峰要数六七十年代产生的京剧现代戏,如《智取威虎山》、《红灯记》、《杜鹃山》等。他们适当借鉴现代多声创作技法,注重结构完整、声部均衡,运用单管编制的西洋管弦乐加传统乐器组成的中西混合乐队伴奏。我省在移

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人物藏匿与现代喜剧布局

黄振林

<正> 当人们注意到人物出走,比如《雷雨》中的周萍和四凤、《日出》里的方达生、《原野》中的仇虎、《北京人》中的

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三访曹禺

曹树钧

<正> 相当长时间以来,我为一块色彩绚丽的艺术磁石所吸引,它曾引起我无尽的遐想和探索欲,这就是戏剧大师曹禺的作品。在现代中国灿若群星的剧作中,曹禺的作品堪称艺术魅力最深广,焕发着超越时代的艺术生命力,其中的艺术精品盛演不衰。如今,曹禺虽已驾鹤西去,但他的艺术生命是永生的。今年北京人艺将重演《雷雨》和新版《日出》、《原野》,上海话剧中心也重推《日出》,电影《北京人》(由吕丽萍,程前主演)将在全国公映。一个新的"曹禺热"正在形成。转眼之间,已到了曹禺先生90诞辰之际。在此我情不自禁地回想起80年代对曹禺先生的三次采访。那情形宛如就在眼前,给我留下永难磨灭的印象。

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忆余少君

朱彬

<正> 余少君同志离开我们已近一年了!我和很多同仁一样,深切怀念这位真诚贤达的朋友。我初识余少君同志那是五十六年前的事。1946年抗日胜利不久,我和父亲朱海洲离开了长期游击的乡间草台,走进了商业繁荣、人口集中的大武汉。张灯结彩的大小戏园,欣欣向荣的楚剧戏班正闹得武汉三镇沸沸扬扬、生意兴隆。余少君的叔父余文君(艺名小双红,余笑予之父)是楚剧界著名能编会演、

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