JOURNAL PORTAL
湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
戏剧之家
方月仿
<正> 这是著名汉剧表演艺术家李罗克与花碧兰联合主演的《打花鼓》。汉剧《打花鼓》源出《流民图》,是汉剧经久不衰的优秀保留剧目。该剧的故事情节并不复杂,人物甚至连名字都没有,男主人公就叫卖艺汉,女主人公叫作卖艺妻。他们夫妻因年岁饥荒,为了糊口,只得双双上街卖艺,靠打花鼓谋生。一天,他们给有钱人曹大相公打花鼓、唱小曲。曹大相公见卖艺妻有几分姿色,借给钱之机,将其讴进书房,企图调戏她。卖艺妻极力反杭,方得钱脱身。在门外的卖艺汉却顿生疑心,责难妻子。二人回到破庙之后,经卖艺妻一番解释,卖艺汉方才省悟是自己错怪了妻子,夫妻和好如初,继续卖艺而去。该剧体现的是"贫贱夫妻百事哀,的意味。观看此剧,观众莫不感到鼻酸,为男女主人公凄凉的命运而深表同情,也为这对贫苦夫妻纯真、深挚的爱情而倍感欣悦。
吴一鸣, 徐崇翔
<正> (一)1999年金秋某日,武昌南湖机场。宽敞明亮的侯机楼内,一位个子高挑,面孔清秀的青年男子,正环视着去广州的航班,焦急地在通道口徘徊着,为到汉请他去沿海做节目主持的老同学——大牛送行。他就是洪湖市花鼓剧团副团长,大型现花鼓戏《九哥闹湖》的主角扮演者罗涛。"哎,大牛,你就不能多呆一天吗?"尽管罗涛为此而悄悄从"省专业剧团改革座谈会"上溜了号,但对方言词中仍流露出对他的婉惜与无奈:"罗涛,我对文艺不是‘初哥’,实话说,早在学校你获得‘桃李杯’金奖时,我就看好你。去年,获悉你在全省第三届青年演员大奖赛中捧回金奖,我就有这个大
戴真
<正> 人到"古稀",老友促膝话往事,是一种幸福。每谈及建国初期湖北第一代舞台美术家轶事,均不胜感慨。经过风雨五十年艰苦奋斗,我省人才倍出,舞台美术事业有了长足的进步,但时过境迁,昔日前辈艺术家姜今、朱人鹤、夏炎、黄相等曾创下的业绩与辉煌,当今知之者甚少。一九五六年在北京举行首届全国话剧会演,设舞台美术一等奖六名,湖北省话剧团晋京演出的独幕话剧《纠纷》,便是其中一个。该剧设计师姜今、曹艮俊为湖北争得了首次荣誉。五十年代初舞台美术理论专著寥若晨星,姜今就出版了《舞台美术研究》,章节清晰,论点颇有深度,书中一些插图完美,姜先生曾赠书给我,可惜在十年浩劫中失落。姜今博学多才兴趣广泛,据我所知他在绘画、图案、工艺、建筑装饰、戏剧、艺术理论等诸方面建树颇丰,出版专著书籍有六、七种之多,这
刘心化
<正> 抗日时期重庆是大后方的首府,那时京津沪汉均已沦陷,很难看到北方和南方的名角的演出,而以"厉门五虎"为台柱的厉家班则以精湛的演技、整齐的阵容、严谨的台风享誉山城。记得当年我们全家在四川,每逢星期日都要从南岸渡江去一川大戏院观看厉家班的日场好戏,厉家班里最为我们喜欢的演员就是厉慧敏。那时才十几岁的我和四五岁的弟弟刘心武都被厉慧敏的精彩演出所吸引,甚至人迷。这说明厉慧敏有很大的魅力否则不会连心武这样的幼童也为她的艺术所吸引征服。一个好演员一出场要把满场上千观众吸引住,这可不是容易的事,厉慧敏恰恰就有这种本事。厉慧敏扮相娇美,嗓音宽亮,台风典雅,举手投足,一颦一笑均能吸引观众。我们第一次看她的戏是《水淹泗洲城》。这是一出武旦戏,厉慧敏扮演主角水母,要摔打翻跌,还要打出手,有许多繁难的特
宋丹娜
<正> 1983年以来,湖北省专业艺术表演团体改革先后经历了试行演出承包、调整布局结构、实施"两权分离",推选全员聘任等各有侧重的四个阶段。未来10年里,湖北省现有的98个专业艺术表演团体将在所有制结构、领导体制、管理模式和运行机制等深层问题上面临着许多根本性的变革。联系本省实际,笔者认为调整改革专业剧团现有所有制结构,可以从以下两个方面着手。对现有政府主办、国有专业剧团"抓大改小":一方面,政府集中力量办好少数重点艺术院团。对一些艺术人才集中、基础较好的国有剧团,在加大政府投入力度的基础上,通过两级政府
陈国光
<正> 我对《盗御马》这出戏怀有特殊的感情。《盗御马》是一出"铜锤"、"架子""两门抱",唱、念、做、舞四功兼有的花脸戏。笔者曾跟启蒙老师著名演员洪益奎先生和湖北省戏校叶盛茂先生学演过《盗御马》。一九六二年六月我在北京拜著名京剧表演艺术家裘盛戎先生为师学艺,又跟裘先生从头学演过《盗御马》。曾荣幸地为叶剑英元帅汇报演出过《盗御马》。裘派名剧《盗御马》很有艺术特色,因此,我的感受很深。首先在剧本、台词上,裘派演出本对原剧本作了若干合理的改进。如原来《盗御马》剧中人窦尔墩在"坐寨"的大段念白中有
刘明友
<正> 一、塑造人物性格演员在舞台上主要任务是创造活生生的人物角色,那么打击乐就要根据人物个性的需要,创作有性格化的打击乐。例如《狱卒之冤》剧中的主人公吴明,为了表现他那精明强干、耿直豪爽、心地善良的个性特征,在他第一次出场时,我在打击乐设计和伴奏处理上,采用了击乐对应手法,即吴明未出场前、众官员迎接皇上钦赐御匾"江南明监"时,采用大锣大鼓吹打击乐伴奏;吴明出场时,采用迥然不同的小打击乐与前者对比、反射,强调吴明这个小人物个性。班头喊"吴明!"吴明内答"有!"伴奏起〔小三击头〕。〔小三击头〕是传统程式走边或人物出场前作铺垫用的,在此用来渲染吴明上场前的舞台气氛。接着起撕边,吴明在脆亮的撕边声中登场,"八才"击乐中亮相。吴明喊"大哥",紧
冯其庸
<正> 赠陈伯华同志:高山流水忆当年,一曲红梅结墨缘。汉上曾听龙凤曲,金陵又读鲤鱼笺。云山万叠琴台下,风急天高玉关前。翘首南天频怅望,白云黄鹤自神仙。我是1959年10月与陈伯华同志认识的,至今已整整40年。1959年国庆十周年,全国各地的剧种都到北京来汇报演出,《戏剧报》组织了一批剧评家撰写评论文章,我也是被邀请者之一,任务就是让我写陈伯华同志演出的《二度梅》的剧评。伯华同志的《二度梅》,我早在1957年就连续看过两次,而且每次都使我无比地激动。人们常把伯华同志与梅兰芳相比,梅先生的戏我也看得很多,无论从声音和做派上来说,伯华同志的艺术风度,确使我感到称她为汉剧中的梅兰芳是非常合适的,是当之无愧的。这次《戏剧报》让我来写伯华同志《二度梅》的剧评,我当即欣然受命。在写文章之前,我当然再次看了伯华同志的演出,这已经是第三次看了。