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戏剧之家
徐晓钟
<正> 一和话剧《同船过渡》一样,湖北省话剧院的新作《临时病房》中也有着颇为深厚的生活与人生的底蕴,一样地诗情洋溢。两剧的作者沈虹光在她的作品里有几多人间的理解与温馨。《临时病房》可以说是《同船过渡》的姐妹篇、变奏曲。这间临时的"病房",也可以说是另一只过渡之"船";两位不同个性、不同境遇的老人竟会被安排到一个临时病房中相互碰撞,从隔起一道"楚河汉界"——隔开病床的屏风——到"楚河汉界"的拆除,在两个老人的思想冲撞中歌颂了人与人的理解与亲情,让人们看到了生活的阳光,感受到了人生的信念。然而我以为,在话剧《临时病房》中作者沈虹光的眼界及思索比《同船过渡》更拓宽了,更深沉了。
简文
<正> 5月26日晚,湖北省话剧院制作的《临时病房》在北京剧场上演,由此拉开了第八届中国戏剧节"都宝杯小剧场演出季"的帷幕。为筹备该演出季,3月初,组委会便在全国征集遴选剧目,在20余台申报戏的竞争中,最终有13台戏胜出,而《临》剧更被安排在了开幕式上演出。《临》剧由著名剧作家沈虹光编导,全剧只有三个人物,曾多次在舞台和影视剧中扮演宋庆龄的萧惠芳与癌症康复的老艺术家王学峻,把大大咧咧的乡下老太和刻板迂阔的城里老头演绎得淋漓尽致,青年演员刘瑜也活灵活现地扮演了剧中的小护士。两个小时的
梅少山
<正> 近些年我很少进剧场看演出,看话剧演出更少,主要原因是思想性强、艺术性高的话剧太少。春节前偶尔读了省艺术研究所《艺术》上刊载沈虹光的新作《临时病房》后,深为感动。我吃了几十年戏饭,形成了一种职业习惯,读剧本、看演出,首先想到的是该作品的主题思想、艺术结构、人物刻画、矛盾冲突、戏剧语言、风格等编剧理念与技巧,总之是首先进行一番理性审视、思考,这已成了我的思维定势。然而读了《临时病房》剧本文学后,上述思维定势发生了变更,除了感动、愉悦外什么都忘了。我当即打电话与老友、剧界老行家黄德恩,问他读过《临时病房》文学本没有?黄答"没读"。
黄金辉
<正> 少儿戏曲小品展演比赛,湖北省戏剧家协会举办过多届,每届都有一些充满童趣的新作奉献给小朋友。这些新剧作,就像盛开在6月原野上星星点点的小花,焕发童心的五彩,带着山野的清香,由来自全省城乡各地的小朋友汇集武汉进行比赛。怎样把这些零星的小花汇成一束集中展示呢?省剧协和戏剧界关爱儿童的"大朋友"们费了不少脑筋。他们从历届优秀剧目
李华清
<正> 早在七十多年前,鲁迅先生说过:"儿童,十余年后皆为成人。与国家关系甚大,一国盛衰,有系于此。"新中国建立以来,我们对于未成年人的思想道德教育一直是相当重视的,有许多重要的经验可以遵循。需要正视的不足是:最近一个时期有所放松。学校教育中,重智轻德的倾向十分明显。有许多儿童教育专家指出:"我们应该采取切实可行的措施,解决‘教材不多’、‘形式不活’、‘效果不实’这三大‘拦路虎’。只有这样,才能把未成年人的思想道德教育真正落到实处,抓出实效来。"由此,我不禁想起半年前观看少儿小品剧《童友传奇》时的盛况。湖北电视台演播厅里,小观众们那专注的神情、开怀的笑声、随着剧情展开而此起彼伏的戏闹声、叫好声,至今仍在我耳畔回响。
张怀璞
<正> 京剧《襄阳米颠》是襄樊市京剧团根据中华文化名人米芾创作演出的一台大型历史剧。米芾,湖北襄阳人,宋四大书家(苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄)之一。米芾精行、草书,人称"米南宫",苏轼评其与钟(繇)王(羲之)并行。米书跌宕俊迈、攲侧取险,开书坛一代书风。米氏其人更奇,世人送号米颠,颠者狂放不羁也。将米芾搬上戏剧舞台,是几代襄樊人民的夙愿,也是湖北人民的愿望。该剧从米芾酷爱书道入笔,以《研山铭》为主线,编演了一出浪漫、凄美的历史故事。通过演员精湛的表演、优美动听的唱腔及舞台
郑燕
<正> 中国京剧源远流长。新中国建立后,更达到一个新的辉煌,涌现了大量新编历史剧和"革命现代戏",它们在继承发展传统戏的基础上开拓创新,其突出成就以音乐的改革创新为主,尤以现代戏的音乐成就更为显著。它把京剧的音乐推向了又一个辉煌,达到了前所未有的艺术高度。京剧现代戏《杜鹃山》中的重要唱段之一《乱云飞》就是杰出的范例,它通过对人物
乔宗玉
<正> 2004年4月底,中国国家话剧院本年度的首台话剧《九三年》在北京海淀剧场上演。激昂的《马赛曲》为序幕,法国革命"三巨头"——罗伯斯比尔、丹东、马拉高喊着"革命"走在台前,那是法国资产阶级大革命的1793年,如今却栩栩如生呈现在21世纪的中国戏剧舞台上,该剧原著是一代文豪雨果的封笔之作,是第一次被搬上戏剧舞台。雨果是一位浪漫主义作家,他一贯信奉"在绝对的革命主义之上,还有一个绝对的人道主义",其作品充满博爱精神。《九三年》讲述1793年法国大革命时期各派政治斗争激烈,保王党军队(白军)首领朗德纳克侯爵与共和国军(蓝军)远征司令郭文虽是叔侄,却因政见不同在战场上相互厮杀。白军节节溃败,朗德纳克准备从古堡暗道逃跑,临走前白军焚烧古堡,
李盾
剧人栏目刊载李盾《让戏剧在诗意的空间生长》,文中记述的是武汉话剧院院长刘复,这位搞舞美出身的中青年,不仅在话剧院内外发挥了自己的专业优长,而且成为这历史悠久、名气不小的艺术殿堂的一院之长,从艺术到体制到市场,打理得有声有色,应该说,他艺术人生里的"戏"是很有可看性的。作为一位资深的戏剧理论家,张庚先生戏曲研究著述丰富,可以说代表了一个时代。站在历史与现实的交接处对戏剧进行思考,致力于反对戏曲领导工作中的教条主义和戏曲研究中的庸俗社会学,致力于结合中国艺术实际的戏剧改革,促进具有东方特色的戏曲艺术现代化,使之不断适应新时代的需要和观众的需求,是这位杰出的戏剧学学者的一贯追求。
邹明山
<正> 何忠华是曲坛上造诣较深、成绩显著的湖北小曲表演艺术家。她从十三岁从民间艺人起步学艺,学唱湖北小曲,到独自登台进行"一人多角"的曲艺表演,进而在评弹的故乡苏州用湖北小曲演唱大书《南包公·选妃》,一举夺得全国曲艺比赛一等奖,成为曲坛上一颗耀眼的新星,直至上世纪90年代初代表着祖国的民间艺术出访欧州,用独具民族风情特色的湖北小曲征服众多的西洋观众……数十年来,忠华女士在有关师长的培养与扶植下,一直在湖北小曲园地里坚守着、耕耘着,迎难而进,勤学苦练,精益求精,坚定不移地在自己确立的"贴近乡土、贴近生活"、"继承发扬民间曲艺优良传统的路"上,锲而不舍地跋涉着,做出了令人钦佩的成绩。