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植根传统推陈出新——谈熊文祥戏曲创作
夏元明
<正> 熊文祥1972年开始涉足剧坛,迄今已有30多年的历史。30多年来,他一共创作了几十个剧本,或晋京、或获奖,雅俗共赏。纵观熊文祥的戏曲创作,最突出的特点有三:一,仿旧不旧,旧故事新开掘;二,有浓厚的书卷气;三,结构流畅自然,云行云止。熊文祥的戏曲创作,有不少取材于传统戏,如《风尘奇女》取材于《绣襦记》,《思情记》取材于《张二
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2004年01期
戏剧之家
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本期目录共 22 篇文章
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新世纪·新舞美·新展示——中国第二届舞台美术展侧记
李炜
<正> 在中国第一届舞台美术展举办21年后,来自全国的舞美界人士于2003年底聚首南京,倾心展示了中国舞台美术发展二十几年来的丰硕成果。本次展览由文化部艺术司、中国舞台美术学会、江苏省文化厅共同主办,由江苏艺术剧院承办,它集艺术、科技、商业为一体,展示了新时期以来舞台美术创作成果,促进了当前舞台美术领域发展。
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“目连戏”与“戏中餐
李祥林
<正> "目连救母"故事自古以来家喻户晓,专门搬演这故事的戏剧叫"目连戏",因其演出活动(蜀人谓之"搬目连")具有浓厚的原始化色彩,引起当今海内外研究者的极大兴趣,被誉为中华戏剧的"活化石"。作为佛教传说入华后被"中国化"的典型产物,目连戏深受华夏传统文化的陶冶,其中包括本土饮食文化的濡染。而考察目连戏在民间的搬演,恰恰有一重要关目不可忽视,那就是"吃":傅
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粤剧地域风格与广东音乐的崛起
谷杰
粤剧和广东音乐都是在全国乃至海外具有影响的优秀地方民族艺术。《粤剧地域风格与广东音乐的崛起》从广东音乐的发展探源,分析了粤剧不断强化的地域风格形成与广东音乐的相互关系。
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戏剧的有效一招——“延宕”
张玉雁
<正> "延宕"是剧作家在剧本中叙述所发生的事件、安排故事情节和设计人物言行时抓住观众急于获知内情的破谜心理,故意放慢叙述节奏,延缓事件进程而使用的一种方法技巧,即在刚刚叙述至某一事件的"关键点"时,马上转入对另一貌似毫不相关的事件叙述;或在主线发展过程中插入其他次
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世阿弥的“花”之“秘”
葛英
<正> 世阿弥是日本中世纪"能乐"的剧作家、表演艺术家、作曲家和戏剧理论家,原姓结崎,名元清,幼名藤若九,生于1363年。他为后世留下的《世阿弥十六部集》,包括了表演论、作曲论、作剧论以及能乐的整体美学理论。世阿弥5岁学艺,10岁登台,37岁就被公认为能剧的首席演员,能乐艺术的最高代表,38岁完成了《花传书》,尔后又相继完成《能作书》、《花镜》、《至花道》、《曲附次第》、《申乐谈艺》、《游乐习
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让汉派小品走向全国——“全国电视小品大赛”获奖作品《一件棉衣》、《夫妻夜话》观后
李盾
如今,喜剧小品的火爆已是不争的事实,新年伊始中央电视台举办的全国喜剧小品大赛吸引了大量观众。武汉话剧院的几位中青年艺术家带着自己的"汉派"小品《一件棉衣》和《夫妻夜话》去参赛,结果是双双获奖,让全国观众和专家评委看好于"汉派"的魅力和潜力。《让汉派小品走向全国》从本次参赛说开去,对两个获奖佳作及其创演者作了甚为通透的分析。
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