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戏剧之家
易永启
<正> 她叫丁洁,出生在湖北仙桃一个偏远的乡村,是喝着襄河水长大的。清纯的襄河水给了她灵巧和好动的性格。江汉平原的《娠草歌》和脍炙人口的天沔花鼓戏相伴着她走过了童年和少年,使她在不知不觉之中喜欢了戏曲这一行。1980年,13岁的她因家境困难,初中还没毕业就缀学了。叫她下地干农活吧,看上去身体十分瘦弱的她令父母于心不忍。天凑其缘,随着改革开放的到来,沉睡多年的天沔花鼓戏、渔鼓戏、皮影戏相继"出笼",每到农闲时节,一些喜爱戏曲的民间艺人就拉起一套"戏班子"唱它个三天
贾振南
<正> 六十年代,我正式拜师于汉剧艺术家胡桂林名下,当时胡桂林是武汉汉剧院副院长,不仅演出任务繁重,而且社会活动也多,为了不耽误我的学习,他经常在夜戏散场后将我带回家去上课。夜色深沉而静谧,四邻都安然入梦,而我们师徒却刚刚开始传与学。老师毫无倦怠,我也精神抖擞,这样的夜课,常常从子夜一直延续到启明星初升。学习完毕,我就在师母特意安置的一张小铁床入睡。不知不觉光阴过去五年,我学到了胡桂林老师的十余出拿手好戏。在对我悉心授业同时,胡桂林老师不拘一格,
唐昱
<正> 中国传统戏曲可谓是博大精深,艺术家们在长期舞台实践中也积累了丰富而宝贵的表演经验。但是,在中国戏曲表演实践臻熟的同时,戏剧理论的建设却落在了后面,这种不同步的现象在相当程度上严重影响了戏曲的长足发展。随着社会的工业化进程,戏剧观众也正不断从剧场流失,因此,在理论界,"观众本位"观念逐渐提到戏曲日程上来。观众对于戏剧的重要性是勿庸置疑的,法国的萨赛就提出过"观众说",但是很少有人从戏剧的本质,
郤文慧
<正> 第三届中国戏剧文学奖于二○○三年九月底在北京揭晓,《山杠爷》等十五部戏剧、电视作品获得金奖,另有三十部作品获得银奖,六十部作品获得铜奖;《论戏剧创作的心理动力》等四十五篇作品获得论文奖;此外,本次评奖还专门设立了小型剧本奖,一批文学性较强,又为群众喜闻乐见的小戏、小品脚本分获一、二、三等奖。中国戏剧文学奖是由中国戏剧文学学会主办的学会奖,是率先与国际接轨,完全由学术团体主办的全国性戏剧奖项,其突出特点是注重专业性和学术性。通过三次成功评奖活动,已在海内外产生了广泛影响,被媒体称之为『纯
胡广清, 郭红, 陈明
<正> 瑶族是一个古老的民族,主要居住在中国五岭山脉。盘瑶,又称"过山瑶",是瑶族最大的一个支系。瑶族人爱唱歌,而且歌唱历史悠久。日前,湖北电视台女编导姚松平以此为素材创作了长篇纪录片《远山的瑶歌》。本片没有曲折的故事,却极力以音画的艺术方式表现小人物与大主题的交融。片头切入点是盘财佑老人坐在自家的大门口望着远山,歌唱祭祀祖先时唱的"仙拜"。接下来用画面解说展示1867年以来盘家历代抄写的100多本瑶歌歌本,以及几十年来老人痴迷的瑶歌情结:这抄写了十
屠建平
<正> 关汉卿是我国元代伟大的杂剧作家,同时也是那一特殊时代人民的代言人。元代的人民过着牛马不如的生活,关汉卿憎恨统治阶段,同情被压迫被剥削的人民。他以杂剧为战斗武器,诅咒贪赃枉法、专横残暴的官吏和权贵,表现人民的各种苦难并且歌颂人民的高贵品质和反抗精神。七百多年来,关汉卿以其剧作的人民性和卓越的戏剧艺术才能,一向受到人民群众的尊重,他的作品在舞台上表现出不朽的生命力。田汉的历史剧《关汉卿》,真实而生动地塑造了这位杰出的作家和战士的形象。田汉这部作品可以说是一部无愧于历史的杰作。(一)要写一部历史剧,作家首先必须占有丰富、翔实的历史材料。然而在这一点上,田汉以关汉卿为题材
曹熔
<正> 当代戏剧影视照明的布光有两个内容:一个是技术范畴的工作步骤,另一个是创作的意图的体现。当场景的布景制作完成,照明的灯板与灯位安排定位之后,即是布光工作的开始。凡熟练的照明人员都有一套基本的布光工艺方法,能有条不紊地工作;打开某个灯,就会起到这个灯的作用;但如果是对照明技巧不熟悉的人员,即便对一堂新的场景开始布光,即使要打开第一个灯,也有点无从着手。据影视照明的常规,对一堂新的景布第一个镜头,多半要花费比较多的时间,
晓颂
<正> "孙毓敏舞台生活五十年展演"不久在武汉引起轰动,在连续三天的演出中,被誉为"舞台活红娘"的京剧表演艺术家孙毓敏率诸弟子演唱了许多荀派的经典名段。孙毓敏不仅是荀派的主要传人,而且她一直都致力于艺术的改革创新,本次由她主演的根据河北梆子移植的《陈三两》和改编新剧《狮吼记》就是她新时期重返舞台后的代表作。精彩的表演让江城京剧迷们大饱眼福和耳福,在展演之后武汉戏剧界同仁还专门举行研讨会,对孙毓敏在传承流派和发扬风格上的不懈追求予以高度肯定。作为本次展演的一个"额
申东辉
<正> 沈虹光无疑是当代优秀的戏剧作家之一,她的名作《同船过渡》亦毫无疑问是全国话剧舞台优秀的作品之一。人品蕴作品,作品如人品。正因为沈虹光对人生、对生活的关注,才有了于市井生活中蕴无限人生哲理与人生况味的剧作。"百年修得同船渡,千年修得共枕眠"。正是有了对生命的珍爱,对人生、对社会深切的关怀,才有了《同船过渡》。沈虹光在讲述老船员高爷爷与老教师方奶奶、青年小公务员刘强与市井小女人米玲故事的同时,也不禁发出疑问:"人们为什么只有在经历了人生的各个时期并在额头眼角留下痕迹之后,才咂摸出它的意味呢?"是啊,晚霞夕照,经过一番岁月的洗礼,面对滔滔东逝的江水,重温过去时光,感慨既往的