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“这才是真正的艺术享受!”
程良美
<正> 这是汉剧优秀传统剧目《哭祖庙》的剧照,剧中主人翁——刘谌的扮演者,是汉剧"吴派"创始人、一代须生宗师吴天保。这出戏是吴派的经典代表作之一。这张剧照是1961年拍的,当时著名电影表演艺术家陶金在汉执导汉剧组合剧目艺术片《留住汉宫春》,电影摄制完成后,即在清芬剧场进行舞台公演,《哭祖庙》是演出的压轴戏,海报一张贴,戏剧爱好者尤其汉剧观众排起长龙争相购票,为了几张好票还要
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2003年03期
戏剧之家
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本期目录共 17 篇文章
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一次成功的探索——《搭白算数》在内容和形式上的创新
陈新生
<正> 2003年,武汉话剧院隆重推出了一台大型汉派小品剧《搭白算数》。并且,该剧一经在舞台上亮相,便立即在广大观众中和众多媒体上引起了强烈的反响和巨大的轰动:剧场里,掌声不断,笑声不绝;媒体上,好评如潮,主动推介。毋庸置疑,《搭白算数》一剧的创作演出获得了巨大的成功。这成功,究其原因一是该剧的创作者们深入了群众,深入了生活,并且踏踏实实地立足于改革开放和现代化建设的实践,在艺术内容上锐意创新;二是他们着眼于世界文化发展的前沿,努力发扬民族文化的优秀传统,认真汲取世界各民族的长处,在艺术形式上大胆创新;三是力求艺术内容上的创新与艺术形式上的创新完美地统一起来,从而给予受众以艺术美的整体性享受。
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谈戏曲表演程式及其运用
张憨身
<正> 中国戏曲艺术的表演程式是戏曲艺术中最为突出的特点之一,它贯串在戏曲的综合艺术中的所有方面。当戏曲舞台的帷幕徐徐拉开时,我们可以从表演者上场的"引子"、下场的诗、"自报家门"以及成套的唱词中,看到戏曲文学的结构程式;也能从丰富多彩的声腔板式和打击乐的整套锣鼓经里,领略到戏曲音乐的演唱和伴奏程式;我们还可以从一张桌子、两把椅子,这种既抽象、又灵活的舞台装置以及各式色彩的服装、头饰、化妆、脸谱上,去欣赏戏曲舞台美术方面的装置、穿戴、妆扮程式。可以说在戏曲中,
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戏曲地位的变异规律
朱天福
<正> 当代戏曲边缘化趋势是人们关注的话题,探究其深层原因,可以从戏曲地位变异的历程中,解剖主要精神品格萎缩异化的社会根源,揭示出刻有中国文化烙印的历史规律。戏剧最主要的精神品格是表现冲突。黑格尔在分析戏剧的基本美学特征时就强调了戏剧与抒情诗的区别,他认为,表现冲突是戏剧的本质特征,戏剧在本质上是不能仅仅单向抒情而缺少分裂和冲突的。这便与中国传统思想产生了根本隔阂。以儒家为代表的中国古代传统思想在精神实质上提倡的是情感的调和与满足,要求各种审美形态都以温柔中庸为主调,不喜欢"怪力乱神"。这种以儒家理想为主干的艺术精神,与普遍意义上的戏剧精神之对立延续至今,尚未了结。
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马奕——常在的艺术青春
骆文
马奕这个名字在武汉乃至全国话剧界至今都是很有分量的,他艺术人生的精彩之作应该算上个世纪五、六十年代在舞台上塑造的列宁,那是可称作"神形兼备"的领袖形象,广大观众曾以最热烈的掌声表示认同。本期刊登的一篇由老作家骆文先生撰写的《马奕——常在的艺术青春》,不单单是对马奕本人的艺术感怀,更是对曾经的艺术辉煌和一代戏剧人为艺术孜孜以求的感怀。
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蜚声剧坛的迟小秋
周鼎
<正> 入夜,矗立于北京长安街的长安大戏院灯火辉煌门庭若市。场外,焦急地等着买退票的人处处可见。场内,座无虚席掌声雷动。两千多位"程迷"三天欣赏了《锁麟囊》、《孔雀东南飞》、《窦娥冤》等三出程派名剧,不但享受到正宗程派那种低回悠扬、若断若续、幽咽委婉的艺术风格,也深为蜚声剧坛的程派传人、京剧表演艺术家迟小秋在继承和发展程派艺术上令人耳目一新的艺术功力所折服。《锁麟囊》是大家耳熟能详、百看不厌的名剧。迟小秋在"春秋亭"、"朱楼"、"三把椅"等场次中,运用自己圆润、甜美、纯正的演唱,规正细腻的表演,以深见功力的身段和水袖,颇有新意地把主人公薛湘灵的美
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江城小子演“魔法师猫”
蔡宝庆
<正> 蔡晓强,出生于江城武汉,很小开始学舞蹈和体操,一学就是七年。1991年他考入武汉市艺术学校,第一次参加全国体育舞蹈大赛就夺得第一名。1996年他进入武汉市艺术团,先后赴法国参加过三个大型艺术节的演出。正当大家为他高兴的时候,蔡晓强又圆了更高更远的梦——2000年2月,他被日本著名的四季剧团录取,经过三个多月排练,他加盟音乐剧《李香兰》剧组在日本各地巡回演出。自2001年4月起,又参加该团的音乐剧《猫》的演出。《猫》是四季剧团所保留的享誉世界的经典剧目,蔡晓强在该剧中扮演了"魔法师猫菲利兹先生",这是个戏份和难度相当大的重要角色,蔡晓强演了,而且一演竟然就是四百多场!成为一名以"魔法师猫"风光东瀛的江城小子。
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湖北省剧协召开少儿小品系列剧编创会
佳钰
<正> 二○○三年六月六日,湖北省戏剧家协会在荆州市组织召开了少儿小品系列剧《童友传奇》(暂定名)编创会议。省剧协、荆州市艺研所、荆州市小梅花艺术学校、宜昌市红领巾艺术学校、宜都市群艺馆负责人和有关专家、编导等十四人参加了会议。为振兴我省少儿戏剧的创作,促进新一代优秀作品和人才的涌现,省剧协自去年以来协同省新闻出版局、湖北电视台、少儿出版社等有关方面
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“卸了妆也美”——记宜昌市京剧团演员望开燕
宜文
<正> 大约是去年,朋友约我去宜昌京剧团看传统剧目演出。据我的了解,如今京剧传统剧目特别是涉及历史方面的传统剧目,戏说的成份太多。不过听说演的是《昭君出塞》,我还是去了。当时我正针对近年舞台上不顾历史真实人为拔高的昭君形象,写一篇题为《撩开昭君的面纱》的评论文章。历史上的王昭君冷居深宫,被迫西行,一路上琵琶怨情,如泣如诉;而近年舞台上的王昭君,却又多是深明大义,为了民族和解而慷慨请嫁,颇有"高大全"之嫌。这次市京剧团演出的《昭君出塞》,又该是哪一类型的王昭君呢?
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