戏剧之家-2003 第04期

心中的樱花

遏云

<正> 如樱花一样纯洁的日本姑娘樱子与其时在她的樱花国度留学的中国青年秦滔相爱,结成伉俪。但日本军国主义发动侵华战争,粉碎了他们的鸳鸯梦,痛别三十年,有情人望断东海无消息。直至中日邦交正常化后,出生在日本的青年友和,随"神川号"商船来到中国,寻找从未见面的父亲秦滔……几番波折,一腔精诚,终于樱子西渡神州,拂去战争的创伤和时间的封尘,与久别的丈夫聚首,唱响追求和平幸福与人间至爱的心曲。

0页码：1-2DOI：

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<正> 尽管"非典"的流行使一些剧场被暂时关闭,但一年一度的大学生戏剧展演活动经过多方的努力仍如期举行了,而且从这一次开始有了正式的名字:大学生戏剧节。"2003大学生戏剧节"于7月18日至8月4日在北京人艺小剧场和北兵马司剧场举行(上海设分会场,有3所高校各演了一台戏),共演出21所高校的23个大、小剧目,均为免费观摩,吸引了很多普通观众,为一度沉寂的话剧舞台增添了亮色。1演出剧目品种增多,表现手法不断出新,是今年大学生戏剧节的突出特点。演出的剧目除话剧外,又

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浅谈小品创作中的观赏性、艺术性和思想性

黄韬

<正> 小品通常是话剧演员在表演练习中为了提高演技、塑造人物而采用的一种训练形式,自从有了戏剧训练,就有了小品训练。1983年中央电视台春节联欢晚会上,话剧演员岳红表演的戏剧片段《卖花生》收到了意想不到的效果,1984年春节联欢晚会上,陈佩斯和朱时茂表演的喜剧小品《吃面条》开语言小品之先河,再次引起轰动,从此小品这种形式频繁走上荧屏,尤其是全国各地电视台纷纷开办大型综艺栏目后,小品更加成为不可或缺的重头戏。1987年前后,受过相声正

1页码：24-25DOI：

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当前戏剧创作的心态、型态和生态

陈爱国

<正> 文化心态是文化生态中最深邃、最柔软的部分,而当前戏剧创作的日益工具化,使创作者压力过重、笔头艰涩、缺乏灵气,即使是一些青年创作者也受固有思维模式的较深浸染,时常作老气横秋状,心浮气躁,审美趣味远离了自己的同龄人,远离了时代精神。文本创作偏于保守,戏剧范式偏于老年人的接受心理,这是戏剧艺术发展走向畸形的两个重要表现。已故老剧作家王正曾痛苦而诚恳地扪心自问:"我们到底怎么了,都被挤上了一根独木桥?"创作者结构失衡、年龄老化,最容易导致创作心态复杂老化,这种现象存在于全国许多地区。试想一个地区的戏剧创作,若以一批即将退休的创作者为主力,勉力支撑局面,其情形和前景会是如何?我们强调培育

0页码：26-28DOI：

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演员表现力浅议

白焱

<正> 长期以来,我们的戏剧表演艺术教育一直遵循斯坦尼斯拉夫斯基体系"从自我出发"、"真听、真看、真感觉"的体验角色和体验情感的原则,在教学中强调和重视的是"真实的体验",可是对一些初学艺者来说,也不能忽视一个问题,那就是表演艺术的终极目的是要刻画出鲜明的艺术形象,要达到此目的,光有体验,没有手段是不行的,需要运用有力、有效的艺术手段,着力刻画形象,要学会"表现"。所以,在表演教学中,如何使学生在打好表演基础的原则上,使其学会寻求运用一定的"艺术表现手段",一定的"艺术样式"来为人物所用,为戏所用,就是一个有着深远意义的课题。作为一名艺校教学者,笔者在小品《一媳三婆》的

0页码：29-30DOI：

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焦菊隐:以民族化为核心的话剧理论

古远清

<正> 焦菊隐自1922年开始文学活动,早期以诗歌创作为主,1934年在巴黎大学专攻戏剧,有《中国现代戏剧》等数种论文在法国出版。1952年起他担任北京人民艺术剧院第一副院长兼总导演,20多年中他导演了中外名剧数十种,著有《焦菊隐文集》,其中戏剧理论4卷。另有《焦菊隐戏剧散论》和《焦菊隐戏剧论文集》。焦菊隐是著名的戏剧家,也是优秀的教育家、翻译家。他献身文艺事业50多年,留下了100多万字的戏剧理论著作,形成了自己的导演体系。

2页码：30-32DOI：

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把镜头对准寻常百姓——谈系列剧《夕照苍松》的创作视角

袁新民

<正> "把镜头对准谁",小而言之,是个艺术创作的视角问题。同一题材,由于视角不同,拍出来的戏、人物、意蕴也就大相径庭。一段时间以来,国人的镜头大多对着帝王将相、后妃格格,不是权贵,就是"精英"。不是刀客,就是政客。为什么不把镜头对准寻常百姓?是不是芸芸众生就注定没戏呢?正

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艺术的地域性特点与媒体作用

吴斗

<正> 不同的地方,人们所喜好的艺术形式各有不同,我们把它称之为"艺术的地域性特点",从美学的角度来说,则是"审美的地域性"。法国作家丹纳指出:"每个地域有它特殊的作物和草木。植物与地域相连。地域是某些作物和草木存在的条件。地域的存在与否,决定某些植物的出现与否。""精神文明的产物和植物界的产物一样,只能用各自的环境来解释。有一种‘精

1页码：36-38DOI：

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电视剧画面语言和动作因素

张蔚

<正> 电视剧是视听结合的大众传播艺术,人物的语言、动作及相关情境的构成是剧作的主要组成因素。并且,电视视觉画面中的语言和动作还有直接刻画人物性格、

0页码：38-40DOI：

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谈电视戏曲晚会的编辑——兼评央视近年春节戏曲晚会

陈荣霞

<正> 近年来,中国的电视文艺事业取得了令人瞩目的成就,作为电视文艺的一个组成部分,电视戏曲节目也取得了较大的发展。中央电视台于1996年开办了戏曲音乐频道,又于2001年7月推出戏曲频道,每天播放长达18个小时的戏曲节目,部分省市电视台也纷纷开办戏曲栏目。从我国目前戏曲节目的构成和分布来看,主要有戏曲舞台剧、戏曲电视剧、戏曲晚会、戏曲专题、戏迷擂台、戏曲信息、戏曲人物访谈等,满足了不同观众的收视需要。在电视戏曲节目的编创方面也积累了一些经验。中央电视台每年的春节戏曲晚会可以说是戏曲界的盛会,晚会集老中青少幼五代优秀演员济济一堂,流派众多,异彩纷呈,令观众戏迷大饱眼福耳福,过足戏瘾。然

1页码：41-42DOI：

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戏剧之家

2003年04期

本期目录共 15 篇文章

心中的樱花

花开又一枝——2003大学生戏剧节观后

浅谈小品创作中的观赏性、艺术性和思想性

当前戏剧创作的心态、型态和生态

演员表现力浅议

焦菊隐:以民族化为核心的话剧理论

把镜头对准寻常百姓——谈系列剧《夕照苍松》的创作视角

艺术的地域性特点与媒体作用

电视剧画面语言和动作因素

谈电视戏曲晚会的编辑——兼评央视近年春节戏曲晚会

戏剧之家