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专家谈《十二月等郎》
龚琼
<正>由荆门市艺术剧院创演的大型现代湖北花鼓戏《十二月等郎》立于舞台一年多来,北京和湖北戏剧界诸多专家先后观看,并对该剧提出了诸多宝贵意见。在此我们选登部分专家的发言如下:
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2006年01期
戏剧之家
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本期目录共 22 篇文章
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在历史积淀中续写文艺新篇章
张四海
<正> 一个城市,一个地区,乃至一个国家和民族的文化艺术,其精华常常在舞台艺术上得以体现。纽约的百老汇、维也纳的金色大厅、东京的歌舞伎、悉尼的歌剧院等等,那里上演的剧目是那些国家和城市最高艺术水准的标志,观者如潮,经年不息,人们总是津津乐道,并以此为自豪。因此,我们十几年来坚定不渝地把抓舞台艺术创作、抓现代戏精品生产
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一部新的戏曲剧诗——观湖北花鼓戏《十二月等郎》
阮润学
<正> 张庚先生在论及戏曲发展史时曾经提出:中国戏曲是剧诗,从而进一步揭示了戏曲的本质特征。剧诗,当是具有戏剧性的诗,是诗与剧的结合。日前有幸观看了荆门市艺术剧院创作演出的湖北花鼓戏《十二月等郎》,令人兴奋不已,舞台上那种如诗如画的流动的湖乡村景,那些生活其问的女人和男人的音容风姿,那些发生在他们中间的种种甘辛苦乐,虽然没有特别标明“剧诗”,却实实在在给人一种浓浓的诗的享受。在当下文化快餐强势风行时,
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动人的风情画 忧伤的乡土诗——湖北花鼓戏《十二月等郎》品评
陈先祥
<正> 这是著名剧作家盛和煜同实力派导演张曼君再度搭档的力作;这是戏剧舞台久违了的聚焦农民现实生活的乡土诗剧;这也是湖北花鼓戏在艺术道路上不断攀登的又一个阶梯。作者以一种亲切朴素的情感姿态,表现留守乡土家园的女人们艰难的生存状态和苦涩的情感世界。剧本构思纤美精巧、文词蕴味深长。不以故事的前因后果
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现代乡村的情歌——简评湖北花鼓戏《十二月等郎》
佳玉
<正> “一月里等我的郎来是新年情郎哥哥一去大半年没得哪一天站在奴面前……二月里等我的郎百花开情郎哥哥一去不回来到了花花世界把奴丢开……”这是一首耳熟能详的传统的江汉平原情歌。这首情歌在二十一世纪的新时代里,又被荆门市艺术剧院的艺术家们赋予了崭新的意义和别样的内涵。
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二胡叙事与农村现代戏时空
陈爱国
<正> 古诗曰:‘群山万壑赴荆门。”荆门的大地是敞开的,汇合的,吐纳的,时兴的,正所谓“荆楚门户”。好戏连台的荆门市艺术剧院,最近广邀天下年轻才俊和新锐力量,率先以‘湖北花鼓戏”为名,煌煌地推出了“张盛版”的又一力作《十二月等郎》,以一种惊讶、喜悦、绚丽、新奇的面目呈现于我们的戏剧领域与文化市场。感觉告诉我,有幸走进剧场观赏它,不啻是一次新鲜而酣畅的精神漫游,一次对当前戏剧长期疲软状态的坚挺抵抗,一次同物理时空制约搏斗的非凡胜利,一次地方戏形式革命的奇异实验。
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大红灯笼醉死人——《十二月等郎》艺术创新浅析
泉溪
<正> 艺术形式的创新永远是镶嵌在缪斯女神桂冠上的一颗明珠,也是艺术家力图涉过的一条河流。导演张曼君在新编湖北花鼓戏《十二月等郎》中,力图以一种很诗意的表达方式实现“完美”、“唯美”和“大制作”的审美追求。笔者以为,在这部作品中,她实现了对于艺术形式的突破。有评家说《十二月等郎》在艺术表现手法上的突破将使之在这种地方舞台戏剧的发展史上留下浓墨重彩的一笔。诚然如是!《十二月等郎》在艺术表现手法上的突破主要
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张扬美丽——湖北花鼓戏《十二月等郎》赏析
楚牛
<正> 阳春三月,由荆门市艺术剧院创作排演的大型现代湖北花鼓戏《十二月等郎》在荆门城区公演,用一曲新时代春天的美丽旋律,把热闹的荆门城渲染得更加生机盎然。《十二月等郎》为我们演绎了一个简单而美丽的故事。男人们外出打工去了,以苗子为代表留守在长湖村五组的女人们,在小康工作队长周龙的指导下,克服了有关思想观念、资金技术和自然灾害等多方面的障碍和困难,将堤边300亩低洼
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传统文化与现代意识迂回相遇
李诗德
<正> 也许是对民间小调的偏爱,看完大型现代花鼓戏《十二月等郎》,贯穿全剧的这首流行于江汉平原的《十二月望郎》小调,让我有了想说点什么的冲动。要说这首小调,自然要关联到这个戏,外行说戏,多少有些象无意间闯入了陌生人家里,令主人惊讶与警觉,自己也无措与尴尬。好在内行才看门道,外行的漫谈只是“热闹”而已。而今,戏剧之于电视剧、电影,如同诗歌小说之于娱乐文学,做的人少,看的人也不多。戏剧的突围,诗歌的主义,都在寻找自己的路。一部乡村题材的剧目向民间吸取营养也是题中应有之意。
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和谐音符奏乡音——《十二月等郎》的台前幕后
徐小玲
一年多里,湖北花鼓戏《十二月等郎》以其独树一帜的风格“立”在舞台上,台下的叫好儿也不在少数,但风光的背后呢?俗话说“十年磨一戏”,这部《十二月等郎》磨了三年,酸甜苦辣味自知。现在写出来细细地读,想必会有更多、更深的感悟。
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