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戏剧之家
龚明汉
<正> 近些年来,剧团体制改革成绩斐然,几乎所有的剧团都不同程度、不同形式地推行扩大劳动用工、全员合同聘任、人财物权自主、拉开分配档次等多种改革措施,确实调动了广大从业人员的积极性,演出场次稳中有增,剧目生产出现回升,节会奖牌琳琅满目。但与此同时,却也衍出了一系列的怪圈现象,诸如:得奖的不上座,上座的难得奖;想送的人送不走,想留的人留不住;大演大赔,小演小赔,不演老赔;一管就死,一放就乱等等。使得剧界喜忧参半,甚至有人怀疑这是改革的"负面影响"。对此,笔者殊不以为然。其实种种怪圈早在改革前就是困扰剧团的老大难,而解决这些老大难,正是改革的目的之一。近年改革进程中出现的怪圈,并非改革的产物,恰恰
刘永田
<正> 历史上襄樊曾是戏曲艺术产生、发展的沃土,几度出现过戏曲的辉煌,在我国戏曲发展史上作出了突出贡献。但是十年浩劫,使襄樊地区最具特色的地方戏曲——襄阳花鼓戏遭到灭顶之灾。自此以后,在这块戏曲沃土上便出现了地方戏曲的断层。由于诸种因素,断层未能愈合。时至今日,许多有志之士仍在谋划对策,希翼恢复和振兴本土戏曲艺术。一、襄樊是戏曲艺术产生发展的沃土襄樊建城2800年来,不仅在政治、军事等方面建立过无数可歌可泣的丰碑,而且留下了丰厚的文化遗产,其中先后"产生过襄阳腔、西皮腔、襄阳花鼓戏"等地方戏曲(韦明华
郑白
<正> 无疑,曲剧《刘秀还乡》与同类题材保持着血缘关系。但是,一进入题旨的开掘和人物心态的剖析等工程,就完全是属于自己的了。因此,它没有模仿、因循的印迹,没有落于某种套套而缺乏新意。还乡的刘秀,本来是想与民共欢共乐,结果却是与民同苦同怨。这种事与愿违的效应,在于戏剧性的故事情节的背后隐藏着戏剧性心理——皇乡一切怪诞都从"效忠皇上"宛然而出。旗号是"堂堂正正"的,但百闻不如一见,刘秀动了"微服私访"的心。微服私访,特别是被迫服苦役和喝下苦涩的"麦仁粥",使刘秀得以贴近实在的社会和人生以及真实的人和未经修饰的心
黄中骏
<正> 《饭碗》(叶梅编剧,康爱石、岳红、吴冕主演)是一部反映现实生活题材的电视剧新作。它以劳动就业这个当前我国广大待业、失业职工切身利益的热点问题为主线,演出了一场动人心弦的活剧。该剧直面人生,不粉饰现实,准确地把握并生动地反映了劳动就业问题上,社会各阶层、各集团、各种人物、各种思想观念的矛盾及其冲突,把改革开放时期的劳动就业问题,把从计划经济向社会主义市场经济转轨的社会转型时期的一系列劳动就业政策问题——如劳务管理、劳务输出、职业培训、安置待业失业人员就业、职工权益、经济效益等,作出了艺术再现性的反映。由于该剧的创作者们是把这一当前重大的敏感社会问题放在改革开放的大背景下予以揭示和表现的,除描写就业找饭碗这个问题外,还涉及
宋文
<正> 由中国剧协主办,中国剧协创委会和《剧本》杂志社承办的‘94曹禺戏剧文学奖颁奖大会于1995年岁末在人民大会堂举行,湖北剧作家沈虹光的《同船过渡》获话剧类奖,评委们对该剧作一致称赞,认为"由于作家对生活熟知,对人物熟知,有自己独立的思考和执著的艺术追求",因而"使这部作品具有深刻的人生哲理意蕴,取得了呼唤理解,呼唤社会主
裕惠
<正> ’96新春,黄梅县黄梅戏剧院推出了大型现代黄梅戏《离巢凤》,为生机盎然的荆楚剧苑又添一枝艳蕾。《离巢凤》取材于城乡现实生活,通过对两个弃女迥然各异的人物性格的塑造和对她们大相径庭的生活道路及社会遭遇的演绎,表达了对真善美的讴歌、对女性人生价值的追索及对扭曲人格的讽斥。该剧立意较
陈先祥
<正> (一)一天,北京长途传来陌生的声音:"我是章尔琴,因我马上要到台湾演出,想加入中国剧协,您能为我推荐吗?"我作难了,入会是从艺者成就显著的标志,以"公正"二字产生凝聚力的戏剧家协会,可不敢开后门。"我一没看过你的戏,二不知你的艺术成就,怎么推荐你入会呢?再说你连省会会员都不是,又怎能当中国剧协会员呢?"我回绝了她。(二)也许是她入会心切,或者是她思念故地师友,亦或是她有征服武汉观众的信心,不久她来了个大动作:单人独骑返汉演出。带着企业的赞助款她来到了武汉,大约10天功夫她做好了三件事:一是带着宣传材料到各大新闻单位跑了一圈,电台、电视台及有关报刊在演出前一星期均播放刊载了她返汉演出的消息,她还亲自设计了节目单并制作了"热烈欢迎小刘长瑜章尔琴返汉演出"的大横幅;二