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我省当代戏曲剧种现状与发展
岳耀民
<正> 自80年代以来,我省的戏曲剧种在历史形成的基础上,又进入了一个新的发展时期。无论是剧种的分布状况、文化特色,还是舞台艺术样式,都展示出时代的特征。一、我省当代戏曲剧种发展的特征(一)剧种突破区域的发展趋势所谓剧种突破区域,主要是指我省形成一定规模具有一定影响且
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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1996年01期
戏剧之家
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本期目录共 12 篇文章
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民族传统与现代意识的天然汇合——评舞剧《土里巴人》的艺术意蕴
郑平
<正> 《土里巴人》的呈现,真正振动了艺术家们的心灵,让他们震惊、狂喜,让他们感动、流泪。有的说一个舞剧推出了一个民族;有的说它的歌词是继《刘三姐》之后的最好民歌,它的舞蹈成就可与《丝路花雨》相提并论;有的说湖北30年前有个《洪湖赤卫队》,30年后又出了个《土里巴人》。竟还有痴迷艺术、崇尚事业的舞蹈艺术家情不自禁地向全体演职员行拜大礼以致感激之情。承接过无数赞誉的湖北艺术界,不得不从惊异中镇静下来,回眸穷究一下这部舞剧的艺术力量何在?再度欣赏一下它的艺术甘甜。
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陈伯华表演艺术流派的形成
黄靖
<正> 汉剧艺术大师陈伯华在长达七十年的舞台生涯中,形成了独具风格、蜚声全国的"陈派"艺术。"陈派"艺术的形成经历了学习和试验、探索和孕育、创造和形成三个阶段。学习和试验阶段陈伯华开始从艺是在1927年底,而作为汉剧坤班新星在舞台上升起,却是1934年前后。这个时期,汉剧舞台上发生了一次巨大革命,即汉剧女艺人的兴起。1927年汉剧第一个女科班——汉剧训幼女学社在著名汉剧活动家傅心一先生的倡导下应运而生,陈伯
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关于舞台艺术教育新模式的思考
沈承宙
<正> 教育是一项具有超前性质的系统工程,舞台艺术教育亦不例外。舞台艺术人才培训的一般规律,大致是五年从学校毕业、十年成才。当前,培养跨世纪艺术人才,已成为艺术教育的重要任务。要实现这个目标,我们必须清醒地分析我国舞台艺术的现状,预测未来的舞台艺术是什么,它需要培训怎样的艺术人才;然后再考量我国舞台艺术教育的现状,思考并设计新的教学模式。
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这就是爱——谈楚剧《东方税官》中东方明的形象塑造
显庆
<正> 爱,一向被奉为"永恒的主题",在古今名剧中常可看到双双对对的恋人情侣,为了爱,他们有甘犯神戒天条的、有冲决家族法规的、有舍生赴死的、有起死回生的……几乎演尽人间奇情。但虽则无奇不有,却还未曾有过为了爱而将自己所爱的人送上法庭的。首开此例者,当属现代楚剧《东方税官》及其男主人公东方明。
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哀境中的乐情——《西厢记》“闹斋”赏析
相越霞
<正> "闹斋"为《西厢记》第一本,第四折。写老夫人在普救寺为亡夫崔相国作道场,张生借追悼过世的父母带一份斋为由,乘机会见莺莺。这时张生与莺莺在佛殿已见过一面,彼此已有情在心,特别是莺莺,"临去秋波那一转",便使得忠厚、多情而又有几分文人轻狂的张生急不可耐了。二人眉目传情,众和尚也趁机偷看莺莺,大饱眼福,一个个神魂颠倒,忘了自我。这一切乐情均是在哀境中发生的。所谓哀境:老夫人祭奠亡故的丈夫,莺莺祭奠父亲;张生祭奠过世的父母。所谓乐情:莺莺和张生乘机眉目传情,还有众和尚一个个偷看莺莺时的傻态,
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易佑庄对楚剧音乐改革的贡献
朱彬
<正> 楚剧音乐改革的开拓者——易佑庄已去世两年,人们都非常怀念他。凡是接触过他的人,无不敬重他的高尚人品。他为人耿直爽朗、刚直不阿,对楚剧事业兢兢业业、一丝不苟,对同行热情诚恳、肝胆相照。他是个学识渊博的艺术家,是我们的益友良师。易佑庄于1952年调入武汉市楚剧团从事楚剧音乐改革,在漫长而又艰辛的40多个春秋里,他伴随着楚剧事业不断前进的轨迹,谱写出一首首精采唱段,撰写了一篇篇艺术论文,辅助过一代代后起之
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我省举行第三届屈原文艺创作奖、金凤青年文艺奖评奖活动
逊之
<正> 每三年举行一次的湖北省第三届屈原文艺创作奖、金凤青年文艺奖评奖于1995年底揭晓。荣获本届屈原文艺创作特别奖的作品有:舞剧《土里巴人》、话剧《同船过渡》、歌舞诗乐《楚韵》、电视剧《儒商》、楚剧《养命的儿子》;荣获本届屈原文艺创作奖的作品有:寓言故事集《黄瑞云寓言》、歌曲《纤夫的爱》、油画《行走的人》、中篇小说《凤凰
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西风独自凉(根据朴月同名纪实小说改编)
唐明文
<正> 容若:唉,这进士中不中都还罢了,佩蓉:(唱)万莫要迷失在利禄之间。容若:谢谢妹妹美言。佩蓉:(满面羞红)你几时来的?吓了我一跳。容若:(扶佩蓉起身)那些打斗之戏,聒躁得人心烦,还不如到这后花园里,听妹妹给我吹一段箫。来得清爽。佩蓉:要我吹箫?容若:有请妹妹。佩蓉:谁来唱曲?容若:我来充数。佩蓉:谁来伴舞?容若:还是小兄。
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