Ceramics
陶瓷
袁涛, 范家旗, 李豪, 李利, 赵宁博
随着经济全球化的不断深入，我国改革开放力度的逐渐加强，各行各业都取得了突破性的成就和阶段性的成果。为了助力实现高质量发展和可持续发展，建筑行业必须改变传统的发展思路、创新发展路径，从实际情况出发，结合低碳节能背景，建设清洁、节能、清新、环保的绿色建筑，研究绿色建筑节能减排技术，从而为行业的有序发展和持续发展提供必要的技术条件。在未来低碳节能的大趋势下，笔者就低碳节能大背景以及绿色建筑节能减排技术应用的问题和措施展开了分析，以期推动建筑理念创新、建筑方法优化和建筑体系完善。
倪勤勤
紫砂壶艺历史悠久、源远流长，从最初的茶具用品不断地发展，而且有了文人雅士的参与，其艺术性越来越突出，紫砂壶发展至今已经成为集实用性与艺术性为一体的艺术品。随着社会的发展和人们生活水平的日益提高，人们对于紫砂壶的需求从最初的功能性需求逐渐向艺术层面跨越，越来越多的艺术价值、文化内涵和审美价值集中到壶器的设计中，紫砂壶作为茶具之首，在紫砂艺人的创作下，提升了紫砂壶的美学价值。如今紫砂壶已经不是简单的茶器，而是民族文化中的艺术瑰宝，人们对于紫砂壶艺术境界的探究也从未停止过，它别具一格的艺术特点越来越受到大家的关注，其独特的艺术风格给人留下深刻的印象，紫砂壶的艺术境界更是让其上升到一个全新的阶段，使大众对于紫砂壶有了一个更加深刻的认识。
徐巧云
笔者通过分析“景德镇模式”的发展历程以及景德镇的陶瓷艺术如何得以形成且发展，发现二者之间具有密不可分的关系。而本文旨在揭示“景德镇模式”如何推动了陶瓷艺术的繁荣与创新，陶瓷艺术又如何给“景德镇模式”带来生机和活力。
郭嘉威
“线”是绘画艺术中必不可少的表现形式之一，作为一种重要的绘画元素，它在中国的美术历史中，其地位始终是不可或缺的，在西方美术史中又对其有独特的见解。在写实绘画中，线条多被用作勾勒物象的轮廓。但在原始美术、中世纪美术和现代美术里，线本身的表达是相对独立的。在抽象主义产生之前，线条才自此真正摆脱了画面。
王爱莺
李渔是明末清初著名的文人造物实践家，他的造物实践和理论大都收录在其《闲情偶寄》中。笔者对其造物实践活动进行了系统的梳理和阐释，对其中物以为用的功能观、用之得宜的经济观、无事不新的创作观、以人为本的设计观以及雅人深致的审美观5个方面进行了分析，提炼总结了李渔的造物思想。
闫慧轩
陶艺创作是一门传统与现代融合的艺术形式，而中国有着十分悠久的陶艺历史，经历代代传承之后，现在中国的陶艺创作迎来了世界文化艺术的挑战，传统的中国陶艺如何融入现代生活，创作出符合现代社会文化审美的陶艺作品，这是一个必须思考的问题，显而易见，中国传统陶艺与现代陶艺的融合是必然经历的过程。
李勇进, 袁争发, 李文军
笔者从全抛釉施釉工艺点针孔缺陷产生的实际案例出发，对缺陷产生的原因进行了分析和解读，并给出了解决方案。围绕釉浆、设备、现场环境、工艺控制等影响因素进行分析，提出了相应的控制措施。为全抛釉生产过程的相关缺陷控制提供了依据，提高产品釉面质量及生产效益。
黄玲艳, 周锡荣
低吸水率瓷砖是指吸水率在3%以下，包括瓷质砖和炻瓷砖。笔者利用抛釉废渣在低温下不发泡特性，研究了抛釉废渣在低吸水率釉面砖中的应用。研究表明，通过配方优化设计，抛釉废渣在配方中的使用量达40%以上，烧结温度在1 095℃以下，比普通低吸水率瓷砖的烧结温度降低达70℃以上。瓷质砖和炻瓷砖的生产可以采用不同配方系统，相同的烧成制度来实现，大大方便了烧成车间的操作。其结果表明，采用高掺量抛釉废渣配方生产低吸水率釉面砖的各项指标均符合国家标准，不仅可以实现陶瓷废料的循环利用，而且也实现了低温烧成，降低了生产能耗。
高艳杰, 赖军, 刘光甫, 栗文龙
模具成形是陶瓷批量生产的重要成形方式，石膏车模的工具作为制备石膏模具的制作工具，在实际生产中具有重要作用。笔者主要针对陶瓷生产中常规的同心圆轴类型的石膏车模工具，通过对制备石膏模具的过程进行分析，总结其关键因素，同时对现有技术进行研究，提出现存问题的改进对策。笔者提出的石膏车模工具，在结构上采用伸缩、车削、灵活换位和调换角度等设计，操作时简易、灵活，且操作区域不限。
马欣彤, 杨春娣, 宋少花, 宋晓乔, 马小鹏
赤泥是从铝土矿中提取氧化铝后产生的工业残渣。随着铝工业的迅速发展，赤泥数量日渐增多，堆存量也越来越大，亟需资源化利用。笔者介绍了我国赤泥的基本概况，给出了赤泥的化学成分、矿物组成和物理性能，重点介绍了利用赤泥研制多孔轻质保温砖、轻质陶粒、多孔吸附过滤料、墙体材料等在水处理领域的应用，为赤泥的资源化利用提供了新的用途。