Ceramics
陶瓷
张心新, 张蒙, 邓锐, 田中青
笔者以九水硝酸铝、氨水为原料，采用溶胶-凝胶法制备α-Al2O3粉体。利用X射线衍射仪（XRD）对前驱体及α-Al2O3粉体进行物相分析；利用扫描电子显微镜（SEM）对α-Al2O3粉体和α-Al2O3陶瓷形貌及粒径进行表征观察；利用热重差示扫描量热分析仪（TG-DSC）对干燥后的前驱体粉末进行热分析，探讨了前驱体分别采用微波预处理方式对α-Al2O3粉体合成温度的影响。结果表明：前驱体经微波预处理后，在850℃保温15 min就可以得到纯度较高的α-Al2O3粉体，合成的α-Al2O3粉体一次粒径大小平均为34 nm。在1 550℃烧结得到的α-Al2O3陶瓷比较致密，相对密度为97%。
郎璠, 叶昵蘋
笔者从现代陶瓷装饰的现状着手，认为陶瓷装饰可以更加传统并艺术化，且认为在中国传统文人画中提取元素为良策，恰好文人画中的留白蕴藏着中国传统文化特有的“文化密码”。笔者从“文人画”中的留白具有的哲学思想的分析以及举例其在画作中的不同应用出发，浅谈了文人画中的留白对于现代陶瓷装饰的启示。
黄孝聪
陶瓷艺术作品以线条、色彩或者其他艺术表达方式对陶瓷进行装饰，构成具有艺术美感的作品。近年来，陶瓷行业频繁出现仿冒、抄袭等侵犯陶瓷艺术作品著作权的现象。笔者以129个涉及陶瓷艺术作品著作权侵权纠纷检索案例为研究对象，从宏观角度进行侵权态势分析；从典型案例中剖析争议焦点，重点探究陶瓷艺术作品的分离原则、独创性认定和实质性相似的司法审查角度，在实证分析陶瓷艺术作品著作权保护困境的基础上提出陶瓷艺术作品著作权保护路径。
徐梦媛
隋代是一个特殊的朝代，它前承魏晋南北朝后启唐朝，作为中国历史长河中的重要过渡时期，隋代时期陶瓷的发展进程也颇为重要和典型。它为唐朝瓷器制造发展的繁荣打下了坚实的基础，隋代陶瓷继承了南北方青瓷各自不同的优势和特点，烧制出了更加丰富精美的器物。白瓷也随之发展进步，白瓷的烧制虽初现于北朝，但真正烧制成功为隋代。种种陶瓷领域的发展和创新都为唐朝制瓷业的发展做出贡献。在陶瓷的造型方面，隋代的烧制造型更加饱满，制瓷中心由南方逐渐向北方转移扩散，使得北方也出现了优秀的陶瓷制造产业。
黄利初
中国陶瓷在世界上享有盛誉，中国人最懂瓷，也最会玩瓷。而瓷画就是在陶瓷工艺基础上的“文化升级”,是将瓷器文化与中国画艺术的完美结合。笔者通过对中国画在陶瓷绘画工艺中技与道的阐述，以期为同行提供一定的借鉴。
杨屹
陶瓷模具成形工艺经过数千年的发展已经十分成熟，然而在陶艺创作中所表现出的创新性则较弱。随着时代的发展，解构主义的创作理念也逐渐进入了陶艺创作的领域，呼吁着我们将现代的理念与经典工艺进行结合。因此，可以尝试从解构入手，从石膏模具中寻找变化。笔者以陶瓷石膏模具的解构为主要研究对象，分析了一系列相关案例并总结其综合特征，并通过自身实践进行了切割，拼接陶瓷模具的作品创作，初步解决了其制作过程中可能出现的一系列技术性难题，最终通过作品呈现出来，试图改变我们看待传统模具成形工艺的态度。
王喆
现代球形关节人偶——BJD,作为可玩性最高的玩偶种类之一，是现代流行文化的一部分。商业化生产的BJD大多为树脂材质，陶瓷烧成的作品做工繁复精细，且经过艺术家的精心雕琢，每一个都是独一无二、无法复制的艺术品。艺术家通过一道道细致的工序用陶瓷BJD传达出自己的思想。球形关节人偶伴随人类文明也在不断变化，且拥有非常古老的历史。
张小龙, 娄恺, 吕佳红
越窑青瓷以其独特的造型和色彩在历史上占据着极为重要的地位。然而随着年代的更迭，其原料和工艺发生了改变，现代工艺很难完美地复制出越窑青瓷，特别是秘色瓷。笔者研究了各个时代越窑青瓷釉料的化学组成，发现其化学成分几乎未发生变化，仅改变了其相对含量；同时分析了上虞瓷石的化学组成，并以其为原料通过改进配方，成功仿制出越窑青瓷的视感，这为今后越窑青瓷的改进提供了重要的参考依据。
蔡键烯, 何飞, 黄知龙
笔者通过对日用玻璃陶瓷外观装饰方式方法的改进和创新，特别是热转印设备的研究以及设备的结构，通过设备各部件的动能作用以及设备的运行实例的介绍，为日用玻璃陶瓷以及日用陶瓷行业产品装饰的创新和研究提供了新的思路。
祁小敏
近年来，随着人们生活水平的不断提高，审美水平也发生着变化。在视觉审美活动中，观者希望可以自由地表达自己的感受，并能更好地激发自己的情感，而不是仅从作品表层上的纹理来表达审美的真实感觉和不满足于每件作品表层上衣纹所呈现的相似审美样式。去“衣纹化”[1]作为一种装饰语言，既可表现在雕塑本体造型方面，也可表现在釉色的运用上。当代陶瓷雕塑衣纹的表现语言的特征更为多样化，就需要在传统和现代的磨合中不断丰富发展。为了满足当代人们自由、丰富、更高的审美需要，艺术家发现去“衣纹化”表现方式，这更符合观者的审美要求。去“衣纹化”的肌理美感，弥补了当代陶瓷雕塑艺术发展上的一个空缺，同时也开拓出了一个崭新的领域。笔者以去“衣纹化”为切入点，对当代陶瓷雕塑在创作的表达方式进行了论述，通过剖析当代陶瓷雕塑艺术的表现形式，可以更好地了解当代陶瓷雕塑艺术，进而不断夯实我国当代陶瓷雕塑艺术创新发展的基础[2]。