Ceramics
陶瓷
王欣宇, 张一函, 王博, 刘小云, 狄萍
GB/T 41661-2022陶瓷盲道砖国家标准已于2022年7月11日正式发布，并于2023年2月1日起开始实施。陶瓷盲道砖用于无障碍设施、站台等地面安全警示线的铺贴。笔者分析了陶瓷盲道砖国内外指标情况，解读了陶瓷盲道砖的术语和定义、分类、规格和标记、技术要求及试验方法等内容。
贺晓梅, 段旭晨, 郭伟
随着煤炭资源的不断开采，煤矸石是煤炭开采和洗选过程中的固体废弃物。煤矸石的大量堆积是当下亟待解决的问题。煤矸石主要成分为硅铝氧化物，矿相组成主要由石英和粘土矿物组成，为其制备建筑材料成为了可能。加入部分辅料或经过活化后将其建材化的利用，以达到对煤矸石的减量化、无害化、资源化利用的目的。笔者介绍了煤矸石制备建筑用砖、水泥、砂浆混凝土及新型墙体材料等建材的研究现状，制备高附加值绿色建材的研发技术，并对煤矸石建材化利用方向进行了展望。
张莉君
笔者首先提出陶瓷首饰行业发展的问题背景与价值，总结了目前陶瓷首饰行业发展现状，并分析了问题成因。在此基础上围绕实现产业与首饰设计师人才培养的紧密对接，加强政府宣传投资力度，打造个性创新的陶瓷首饰产品，多样化产品营销推广渠道等，并提出陶瓷首饰行业发展的对策，以此加快陶瓷首饰行业的发展。
江梅英
我国古代有丰富的民俗体育活动，陶瓷也曾出现在一些体育活动中。笔者以体育用瓷——贯耳瓶为研究对象，采用文献资料法、图像分析法以及逻辑推理法，根据投壶活动的游戏规则等探析出贯耳瓶的演变由来。最终得出结论：社会文化因素以及人们的精神需求促使瓷质投壶向陈设用瓷贯耳瓶的转变。
刘子成
近年来，随着陶瓷绘画的兴起，青花不仅用于装饰器物，而且因艺术家的介入，且融入个人的情感、性格和修养，青花作为一种既古老且现代的绘画语言也越来越丰富。笔者列举了从20世纪初到现代的4位中国陶瓷艺术家的青花绘画语言的分析。
欧阳源
宋代极简美学和现代主义设计，在形式上都体现了一种简单的几何美。笔者通过对宋代汝瓷的分析，跨越时间和空间，将两场相距近千年的美学风暴联系起来，并以此为突破口，在当代中国陶瓷面临的传统与现代2大命题的交互博弈中寻求一条“和”之道。
彭少伟, 王前, 王兆连, 刘风亮, 卢昊, 王世华, 窦海涛, 魏守江, 李永昊
为开发利用埃及某海滨砂矿中的磁铁矿、钛铁矿、锆英石等有价资源，采用了分级—重选—弱磁—中磁—强磁—中矿再磨再选等联合选矿工艺流程。在原矿含TFe、TiO2、ZrO2品位分别为12.18%、17.81%、21.34%时，分别获得TFe品位为60.53%,回收率为18.80%的铁精矿产品和TiO2品位为52.68%,回收率为88.32%的钛铁矿精矿产品，同时获得ZrO2品位为65.58%、回收率为91.05%的锆英石精矿产品。其研究成果为此种类型海滨砂矿资源的开发利用提供了数据支撑及技术支持。
阮波清
马斯洛需求理论把人的需求分为了5个层次，即生理需求、安全需求、归属与爱、尊重需求、自我实现需求。随着生产力的发展和科技的进步，人们的物质需求在不断满足后，更渴望得到精神的慰籍，追求更高层次的精神需求。笔者以当代日用陶瓷设计为例，探讨了“归属感”在其设计中的意义与价值，通过对当代日用陶瓷设计原则、归属感的定义、意义及不同消费群体所需的归属感分类，简要分析其对当代日用陶瓷设计的启示，从而缩小消费者与产品之间的距离，营造出产品、人、环境这3者之间更为协调的氛围感，从而带给人们精神上的愉悦感受，满足了人们对于产品归属的需求。
田雨晨
英国诸多大规模的博物馆都设立了单独的中国馆，馆藏中的清代瓷器呈现出的中国传统装饰纹样风格让世界为之赞叹。19世纪的英国正值设计改革和现代设计萌芽时期，此时重新掀起的“中国风”潮流印证了英国设计的萌芽与发展都有中国装饰纹样的流入和影响。笔者通过对馆藏中国明清瓷器的深入探索，将馆藏清代宫廷瓷器植物纹样对英国设计的影响因素进行了印证和分析。
吕芷珺
元青花是中国陶瓷绘画史的关键转折点，其提升了陶瓷绘画的艺术地位。笔者通过分析并比较元青花绘画与赵孟頫“秀石疏林图”中篁竹的画法，探究了中国文人画对元代青花绘画风格形成的影响。