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戏剧之家
郑白
<正> 只要一个剧目投排,就必然组成一个剧组。剧组是集体行为,所以又叫"创作集体"。由此可见,创作集体是"冲"着剧目而来的,剧目一旦演出"定型",其创作集体也就完成了它的使命而解散,再去投入另一个剧目的创造。在另一个剧目中,根据剧本需要,创作集体或原班人马,或更换原剧组个别成员,或重新组合。"编导中心"是集中剧作家和导演人才的单位或部门,是创作集体组成的重要艺术元素,但囊括不了"创作集体"。因为,戏剧艺术是编、导、表、音、美(包括服装、化妆、灯光、道具、音响效果)组成。笔者以为,湖北省创作集体面临两个问题:职能协调和优化组合。
逊之
<正> 左页发表的是著名话剧表演艺术家萧惠芳于上世纪8O年代在电视剧《洁白的手帕》和电影《开国大典》中饰演老一辈革命家宋庆龄的戏剧情景。萧惠芳迄今曾六演宋庆龄,这在戏剧表演艺术界可能是绝无仅有的创纪录。然而就是这么一位资深演员,首次承担在话剧《大江东去》中塑造宋床龄艺术形象时,依然深有负重之感。虽然戏中宋庆龄的戏只有短短十来分钟,台词也不过一二十句,但她却全身心投入。为演好这个特殊人物,她借助所有能借助的途径,了解、熟悉、、体会这位伟大的女性,单是在图书馆查
张漪
<正> 我的师姐和诤友姜翠兰是新中国培养的第一代楚剧女演员,也是继前辈艺术家沈云陔、关啸彬后为楚剧旦角艺术作了突出贡献的表演艺术家。她出身梨园世家,由于她扮相、嗓音条件极好,早在1952年她主演《罗汉钱》中的小飞娥,便一炮打响。接着她又在《宝莲灯》、《杨乃武与小白菜》、《刘介梅》等剧中担任主角,并在省、市会演中获奖。后来,她又主演《三世仇》、《荞麦馍赶寿》、《秦香莲》等剧,十分火爆,演出供不应求,场次与上座率均创楚剧的历史新高,达到鼎盛。20世纪70年代,姜翠兰红极一时,楚剧亦一跃成为湖北地区剧种的领头羊。记得在人民剧院演出时,经常是一日三场,连演连满。观众排队购票,连剧团职工也只能限购两张。观众说:我们不吃肉,不吃饭,也要看楚剧姜翠兰。那几年,真是不愁观
谢鲁
<正> 2001岁末,第三届中国京剧艺术节在南京举行。我有幸得以前往观摩学习,看了全部24台参演剧目中的21台,收获不小。概而言之:看了戏,开了眼界,长了见识。这次艺术节所有参演剧目,应该说是从全国各地选拔来的优秀剧目。从演出整体状态看,可以感觉到所有剧目都是经过精心准备:从一些院(团)特邀"名家"参与创作(编、导、音乐、舞美设计)和邀"角儿"担纲演出看,可以领悟到"精品意识"正成为京剧艺术生产的指导思想;从一些剧目的"大制作"(少不了大投入)看,可以想象到许多地方对"精品化"程序的重视;从不少地区主管部门领导亲自挂帅、坐镇南京看,可
刘平
<正> 目前,一部以"网络"为题材的话剧《翠花,上酸菜》正在"青艺剧场"红红火火地演出着,吸引了不少观众。2001年,北京舞台上演出了几部有关"网络"的话剧,如《第一次的亲密接触》、《WWW·COM》等。一时间,"网络戏剧"成了人们谈论的话题。这里说的"网络戏剧",并不是在"网络"上演戏,而是以网络生活为题材创作的话剧。就这几部话剧而言,题材虽然比较接近,但艺术上仍有高下之分。
赵娟
<正> 戏曲影视是戏曲和影视"二化合一"的综合体。所谓"二化合一"是指戏曲要影视化,影视要戏曲化的两个方面的合一。中国传统戏曲属于写意的范畴,强调艺术的表现性;而影视则以其现代化的技术机制更注重再现的写实性。从内容上看,戏曲影视保留了戏曲的唱念做打的程式化传统艺术表现手段,但形式上却脱离了固有的舞台局限,不过,实景拍摄并不等于就应走电影的全写实路子。戏曲的唱念做打已经决定其形式上更具表现性,也就是说内
刘聪
<正> 长篇电视连续剧《康熙帝国》是中央电视台继《太平天国》之后倾力推出的又一部鸿篇巨制,该剧中饰演清初名臣纳兰·明珠的演员是来自南京军区前线话剧团的高兰村,这是他继《太平天国》成功塑造了天王洪秀全之后再次在中央电视台的大制作中显露风采,作为剧中一个十分重要的角色,高兰村惟妙惟肖的表演吸引了广大观众的目光。高兰村是1.80米的大个儿,眉目神炯,嗓音洪亮,是典型的传统模式中话剧舞台上的硬派英俊小生形象,而身着戎装,更显潇洒帅气。生于1955年的高兰村是河北武清人,