摘要

虽然如今的顾长卫更多的是拿起了导筒而非摄影机,不过他作为第五代电影人中著名的电影摄影师,在研究他的电影同时也不能忽视他对于电影视觉语言的探索,顾长卫表现出了和同为第五代摄影师的赵非,吕乐以及张黎完全不同的视觉风格,在《鬼子来了》中,顾长卫用手持摄影和小景别运用完成了姜文所希望的质朴的风格,不同于赵非的华美以及杜可风的剖析式运镜,顾长卫隐去了自己作为摄影师的存在,用没有痕迹的运镜方式完成了电影的叙事。

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