摘要

中国戏曲的追求是要把一切都视觉化。《牡丹亭》的成功，恰在于它把最难描摹的情转化为可以看见的一切，实现了中国戏曲的本质。在汉语汉字体系里，“情”作为对主体心理现象的语言规定，一是无处不在的生命力，二是无处不在的繁殖能力，即生命再造的能力。一代又一代中国人自觉或不自觉地都倾向于在对象上看见这种性命之“情”。因此《牡丹亭》把丽娘之情投射到春天和花园里，让丽娘之情可以被看见，既恢复了中国之情的古老意蕴，又实现了中国戏曲的本质追求。

关键词