摘要

<正> 话剧是一门综合艺术,表演中的核心内容是:声、台、形、表。无论是什么样的舞台剧,形体的语言都是创作中一项重要的表现手段,但是,戏剧中的形体语言各有不同。在亚里士多德看来,所谓"艺术"的本质就是模仿,模仿的意义在很多场合被用于阐发一种表演理论,即演员在舞台上表演时,其语言行动应该尽可能的毕肖于他所扮演的对象。因此,从这个意义上说,形体语言的创作是出于对现实的模仿,是演员达到其扮演对象真实程度的一种辅助的手段。于是这就产生了形体语汇的一种——常态语汇,即对生活常态的模仿为目的的形体语言,这种形体语言被广泛用于话剧表演中,比如武汉话剧院的话剧《母亲》中的葛健豪那不同于常人的走路姿式,就是以艺术化的形体语言来强化特定的小脚女人身份;又如《春夏秋冬》中的肖艳华那趾高气扬的仪态,显示出角色的任性妄为。形体语言能使人物变得非常生动,可信度非常强。戏剧发展至今,所有的表现手段演变得更多元化,形

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