摘要

主流商业电影中流行着一种性别差异的二元论:男性往往占据"理想观察者"的地位;女性在视像中的位置多处于"被观看状态",是不完整的、被阉割的形象。《苦月亮》拒绝凝固在二元对立的固定位置上,它的女性同样获得自己的主体性,颠覆了传统电影惯例。同时,隐藏在这种性别权力关系之下的,是导演对爱情本质与真相的追问。

关键词