摘要

关于长镜头的系统论述可追溯到安德烈·巴赞的"影像本体论",而长镜头所涉及的时间、空间、真实性等问题则有更早的哲学渊源,这种哲学与电影美学的关联在德勒兹那里再次得到强调,并被阐释为"运动-影像"和"时间-影像"。近年来,在技术的加持下,长镜头成为一些战争电影中突出的视觉表征,影片《1917》更是采用了一镜到底的摄影技巧,其时空感知的建构值得从美学与哲学两方面进行考察,而这种观照也有助于对电影技术的再认知。

关键词