摘要

首批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人吕忠文老师曾强调高甲戏中的丑角行当：“丑到尽头就是美”。在清末民初，高甲戏的丑角行当只是扮演次要配角，但由于他们妙趣横生的表演风格，逐渐赢得了大众的关注和喜爱。新中国成立后，高甲戏丑角行当持续衍生出新的角色，如今成为不可或缺的表演艺术形式。近年，新角色的妆容不再像传统角色那般统一，而是因地域的不同而展现出多种艺术风格。笔者通过研究整理高甲戏丑角角色以及国家级非物质文化遗产保护单位厦门市金莲陞高甲剧团丑角的化妆特点，希望填补高甲戏角色化妆领域的研究空白，促进高甲戏丑角化妆设计方面的交流与发展。

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