摘要

从处女作《小武》起,贾樟柯就流露出对空间的迷恋,通常借由底层角色于不同环境中的行走,完成叙事空间的扩大与转移,其叙事视野也随之延展。在中国第六代导演中,贾樟柯以对个体的独特雕塑和对群体的情感把握,反复论证着中国人与土地、与原生环境难以割舍的关系,本文将以具体影像设置为例,论证贾樟柯电影的空间叙事是如何展开并表达这种转型伤痛的。

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