摘要

《驴得水》是由周申、刘露编剧并导演的一部荒诞话剧作品。该剧以民国时期为背景，运用黑色幽默的手法，深刻剖析人性与社会之间的复杂关系，成为中国小剧场话剧中的现象级之作。在表演创作中，演员通过持续且双向的交流，与自我、对手及观众展开多层次的“对峙”，这一动态机制在角色塑造与舞台呈现方面具有重要作用。本文以《驴得水》中的张一曼一角为研究对象，重点探讨话剧表演中“对峙”的三个维度：即演员与自我的交流、演员与对手的交流、演员与观众的交流。通过分析这一交流机制在表演创作中的具体作用与影响，能够为演员提供深入剖析角色、掌握表演方法的理论参照与实践路径，也能为话剧表演创作与教学带来有益启示。

关键词