摘要

当代电影理论家麦茨的第二电影符号学即电影主体符号学，是对其第一电影符号学即电影结构符号学研究的深化与超越。影院机制诱发观众的欲望，将之制造为窥视癖者和恋物欲者。通过对“象征界”中他者欲望的认同亦即对自我欲望的认同，电影制造了它在“象征界”的权威地位，进而形成了观影主体的他者主体性。作为“最理想的能指”的电影，隐蔽地使观众丰富多样的自我意识被化约成了单维的视觉性意识，亦即形成了主体意识的片面视觉化。镜像效果机制催动的观众认同机制，是观影者自我主体失落与建构性主体生成的关键环节。正是经历了电影镜像认同后，观影主体的自我意识才开始走向了被篡夺的道路。

关键词