摘要

<正> 继《生死场》之后,田沁鑫日前推出了沸腾的话剧《狂飙》。毋庸置疑,田沁鑫在《狂飙》中是下了一番苦功夫的。日本歌舞伎、京剧锣鼓点子等诸多形式的运用,令观众目不暇接。然而,这些眼花瞭乱的形式背面,究竟蕴藏了多少人文内涵,却叫人生疑。首先,剧本的先天不足,是《狂飙》致命之伤。早在《生死场》中,身兼编导二职的田沁鑫将萧红原作中叙述性语言变成舞台上的独白、旁白,冗长拖沓,缺乏戏剧艺术的核心——动作。这一顽疾在《狂飙》中肆虐横行,剧中的田汉永远在说一些不痛不痒、不着边际的呓语。也许,田沁鑫

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