摘要

焦菊隐所提出的“心象”一词是对俄国戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基“内心视象”的中国化解释。在更狭义的范畴内，焦菊隐的“心象说”是一种演员创造角色的方法，与斯坦尼斯拉夫斯基的“内心视象”相对应，但其涵盖的领域更为有限，与角色的创作方法存在显著差异。从广义上讲，“心象说”还包括了表现派的技巧和中国传统戏曲艺术的元素。简而言之，“心象说”的提出科学地解决了导演、演员和角色之间的矛盾关系，并展示了演员在实践中大胆创造独特和个性化舞台形象的能力。

关键词