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情感于四季中轮回——小剧场话剧《春夏秋冬》观感
任秀丽
<正> 当北京的话剧人纷纷以说理的姿态睨视于首都舞台,并孜孜不倦地致力于在狭窄的小剧场广种"实验田"的时候,武汉话剧院的同仁们铗持着一股情感的力量扑面而来……一对下岗的夫妇冷勇生与李腊梅正为一家三口的生计而发愁,却不料昔日的同学、今天的富婆肖艳华送钱上门,俗话说"拿人家的手短",丈夫遂与妻子提出分手:这是一出关于下岗职工
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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1999年04期
戏剧之家
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本期目录共 14 篇文章
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《我认识的鬼子兵》:从纪实文学到舞台话剧
冼济华
<正> 方军的长篇纪实文学《我认识的鬼子兵》出版时,曾在读者中产生广泛的影响,今年中央实验话剧院把它搬上话剧舞台,又在广大观众中引起强烈的反响。方军自费到日本东京留学,他在为一家餐馆送外卖的过程中认识日本的各式人等,其中就有侵略过中国的老鬼子。方军的父亲是一个老八
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声情交融汉调新——听李金钊作品演唱会
朱彬
<正> 今春举办的汉剧音乐家李金钊音乐作品演唱会十分成功,众人叫好。一是曲目选得好。短暂的两个小时,能把李金创从事汉剧音乐创作五十多年的经典唱段展示于众,使观众得到了一次美的享受;二是演员展示得好。出场的不仅有深受观众欢迎的胡和颜、吴绍毓、程良美、吴思谦、周家跃、熊留华,以及离开汉剧舞台多年颇
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《武则天》导演报告(1962年10月9日—10日)(节录)
鲍昭寿
<正> 这里发表的,是37年前一位严肃的导演艺术家向《武则天》剧组全体人员说戏的记录。话剧《武则天》是郭沫若先生晚期力作,60年代初由北京人艺推上舞台,风靡全国。而当时的武汉话剧院无论在人员阵容还是在物质条件等诸方面都难以同北京的头牌院团相比,然而斗胆排演了郭老的大作,尽管有因陋就简之嫌,却并无削足适履之弊,"武汉版"的《武则天》公演之后,大受江城内外广大观众的欢迎。各界人士争睹为快,一时蔚为盛况。就社会反响和艺术特色而论,较之各地方版的大制作,即便不是独占鳌头,也应该是独领风骚。成功之因多多,首赖导演之力。如果说
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中国传统喜剧审美心理浅论
陈莉
<正> 喜剧带给人们审美愉悦,是因为喜剧具有不同的喜剧性;然而就喜剧的创作发展来看,又经历了从低级向高级转化的过程。中国古代有为统治阶级歌功颂德的喜庆剧,也有为小市民制造笑料的笑闹剧,而进步作家和优秀民间艺人创造的喜剧,总是要引起人们健康的笑,这种笑既有对陈旧事物的否定和批判,又有对新生事物的肯定和歌颂。就这两种不同倾向,我们可以粗略地将我国传统喜剧划分为两类:以否定和批判丑为主体的讽刺喜剧,如元明杂剧
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西方美学“形式”论述之概述
殷崇俊
<正> 在从事文学、戏剧的创作经历中,形式是常与我磕磕碰碰的疑难。过去,我对不绝于耳的反形式主义呼声,往往不辨虚实,于是在学习及创作中,偏执于内容的研习,把形式置于内容的附庸地位。近年细读《西方美
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亦说戏曲音乐M101
李大庆
<正> 读了贵刊所载《戏曲音乐 MIDI 探讨》(易立/文),颇有同感,文章作者从理论到实践较好地阐述了 MIDI 在戏曲中的运用。几年的实践证明,MIDI 进入戏曲时,既能取代戏曲乐队(或取代某一部分乐器),又能体现戏曲固有的美的特征。记得七、八十年代交接之际,电子乐器刚刚传入我国,许多人对一个似乎是儿童玩具的小型电子琴也
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“和番”“宁胡”王昭君
翁怀玉
<正> 怀抱琵琶别汉君,西风飒飒走胡尘。朝中甲士千千万,始信功劳在妇人。这是尚(小云)派名剧《汉明妃》中的唱词。汉明妃就是王昭君,历史上确有王昭君其人。王昭君名嫱,字昭君。今湖北兴山人。汉时兴山属秭归,秭归属南郡。故古籍有记载王昭君为南郡秭归人者。南郡是战国秦昭襄王二十九年(公元前278年)设置。治所在郢(今湖北
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湖北小梅花开到北京城
徐明霞
<正> 盛夏7月,"小梅花荟萃"颁奖活动在全国政协礼堂隆重举行。本届活动有全国22个省、直辖市戏剧家协会和单列协会单位参加,推荐了16个剧种、112个节目参赛,参赛小选手的年龄在6至14岁之间。湖北省有《武大郎卖饼》和《击鼓骂曹》两个节目参加颁奖演出。文化部部长孙家正、中宣部副部长刘鹏、中国文联主席周巍峙、中宣部文艺局副局长张华山、文化部文艺司司长王文章和著名戏剧艺
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