摘要

韩松《红色海洋》建构的“克苏鲁式”形象与克苏鲁神话的深潜者等异曲同工，却因叙事视角和思维的差异对人类中心主义立场有所反叛，与唐娜·哈拉维“怪物世”理念暗合，使之脱离恐怖形象向后人类语境转化。《受控环》篇章“肢解周期性赛博格”的情节，诠释了“打破边界”对人类向后人类转变的关键性。两种后人类想象都反映了韩松对“大他者”之不确定性的迷思，各篇章“杀死故事”的方式呈现出一种游离于人类世观点与怪物世观点的观察姿态。

关键词